Recensione del lettore CD Marantz CD-16 - HomeTheaterReview

La saggezza convenzionale ce lo dice lettore CD può solo essere migliorato, e che qualsiasi giocatore del 1994 'spazzerà via' qualsiasi, diciamo, 1989. Forse questo è vero per quanto riguarda le sezioni di trasporto. Potresti anche usarlo per sostenere il caso Convertitori D / A . Eppure ci sono due musicisti 'vintage' nella mia esperienza che sono musicalmente soddisfacenti come qualsiasi altra cosa sul mercato oggi. Ed entrambi provengono dagli anni '80, non dagli anni '90.

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California Audio Lab Tempest IISE è stato a lungo uno dei miei preferiti nonostante impiegasse uno dei mezzi di trasporto più pericolosi che Philips abbia mai scatenato. Coloro che ricordano che è un riproduttore valvolare, il che significa che la sua sezione analogica è carica di valvole, sosterrà (correttamente) che il suo fascino risiede nella colorazione eufonica fornita dalla sua sezione valvolare e che mi 'sbaglio' a piacermi. Mazel tov, ma poi ci riserviamo tutti il diritto alla parzialità basata sul gusto personale, da qui la fedeltà da parte dei settori della comunità hi-fi ad amplificatori a triodi single-ended, altoparlanti elettrostatici oa nastro, elettronica Linn e altri approcci 'individualisti'. Ma il secondo lettore che continua a reggere il confronto nonostante il passaggio di intere generazioni è il Marantz CD-12 senza valvole, il primo lettore di punta dell'azienda a due scatole.

Non è un caso che i due 'sopravvissuti' siano i due che ho chiamato Marantz 'Ken Ishiwata mi ha detto' tempo fa 'che l'eufonia analogica del Tempest IISE era il suo punto di riferimento per il CD-12 a stato solido. Ed è ancora Ken che si è rivolto al passato per fornirci qualcosa di delizioso per il presente. Questa volta, però, ha dovuto solo guardare negli archivi Marantz, fino alla sua creazione. Il nuovo CD-16 è, in effetti, una versione degli anni '90 facile da usare e conveniente del CD-12 per mezzo dell'attuale modello di punta, il CD-15 - quest'ultimo una bestia da £ 4500. (È interessante notare che, se il '12 tornasse in produzione, l'inflazione farebbe in modo che venga venduto a circa £ 7000 ai prezzi odierni.) Gli esterni del CD-16 non rivelano nulla per quanto riguarda questo illustre patrimonio. , anche se il prezzo di 1200 sterline ti dice che non è un sostituto per il CD52.

Un singolo lettore con scatola con lo stile pulito e familiare di Marantz a metà degli anni '90, il CD-16 è davvero un 'CD-15 economico', privo, ad esempio, della solida costruzione in alluminio di quest'ultimo. Ma le sue parti interne sono completamente rivestite in rame come il fratello più caro, tutto il cablaggio è privo di ossigeno ed entrambe le macchine sono basate su DAC7. Al posto del trasformatore toroidale del CD-15, il CD-16 utilizza un tipo E-core e gli vengono negate le uscite bilanciate del CD-15. Entrambi i lettori usano gli stessi DAC, ma il CD-16 ha coppie 'normali' piuttosto che abbinate al computer. Un'altra differenza è che il CD-15 quasi quattro volte più costoso ha una schermatura leggermente maggiore.

Questo è il lato fisico. Ma Ken prosegue dicendo che Marantz ha riconosciuto la necessità di una sorta di sartoria sonora, che mi ricorda una dicotomia simile nella filosofia di un altro produttore. Quindi permettetemi di divagare per un momento nel design dei diffusori, solo per aiutarvi a capire perché il suono del CD-16 non assomiglia a quello del CD-15 su cui è modellato.

Quando Sonus Faber ha introdotto il Guarneri Homage, gli ascoltatori hanno notato che era abbastanza diverso dall'Extrema dal prezzo simile. Il Guarneri è tutto finezza e neutralità e delicatezza, mentre l'Extrema è potenza, energia e precisione. Alla domanda su questo, il designer Franco Serblin ha detto che uno rappresenta il cuore e l'altro la mente. Oppure, se il mio italiano limitato è all'altezza del compito, uno rappresenta l'arte e l'altro la tecnologia. Ad ogni modo, sono rimasto soddisfatto della descrizione, vedendovi non un conflitto inconciliabile ma una soluzione ideale a un problema che ha causato un grande scisma nell'audio. Tubi contro transistor, LP contro CD - sono tutti problemi di cuore / cervello, le cose che ci fanno impazzire tutti.

Ken Ishiwata ha praticamente detto le stesse cose di Franco Serblin, riconoscendo la necessità di affrontare entrambi gli approcci alla riproduzione digitale. E il CD-16 tende sicuramente al cuore, all'arte e alle tradizioni analogiche che i puristi digitali vorrebbero farci abbandonare. (Gli stronzi ...) Ishiwata attribuisce le differenze sonore tra musicisti che condividono così tanto in comune al tipo di alimentazione e alla sua applicazione, alla costruzione meccanica e al modo in cui l'unità è sintonizzata e alla configurazione dello stadio di uscita. 'Il DAC non determina il suono. L'esecuzione sì ', mi ha detto quando il giocatore è stato consegnato per la revisione. 'Le abilità analogiche determinano il suono. L'ingegneria digitale non potrà mai farlo. ' Sono affermazioni definitive e sicure come questa che spiegano perché la tazza di Ken appare nella pubblicità europea di Marantz.

Il minimalismo definisce il pannello frontale del CD-16. Un rigonfiamento sulla parte superiore contiene l'orifizio per il vassoio del CD, il display completo che fornisce informazioni su tempo e traccia e i pulsanti di riproduzione / pausa / stop. Sotto, nella parte inferiore piatta, ci sono i pulsanti on / off, precedente / successivo, ripetizione e apri / chiudi, oltre a un pulsante per spegnere parzialmente o completamente il display. Tutte le funzioni della barra di accensione e apertura / chiusura sono duplicate sul telecomando portatile, insieme a un tastierino numerico e tutti i tasti funzione sussidiari come la funzione indice, la programmazione dei brani FTS e la modalità di ripetizione A-B.

La schizofrenia audiofila caratterizza il pannello posteriore, e posso solo immaginare la conversazione tra i progettisti e i banchi di fagioli mentre sceglievano tra le strutture necessarie e quelle opzionali, legate ai costi o meno: 'Bene, TOS-link non è esattamente adorato tra gli alti -ender, quindi perché non lo abbandoniamo? 'L'ottica AT&T farà aumentare il prezzo.' 'Forse dovremmo incorporare uscite bilanciate.' Ad un certo punto, qualcuno ha deciso di optare per lo stesso minimalismo che ha determinato il terreno frontale, probabilmente rendendosi conto che, indipendentemente da ciò che potresti includere, non sarai mai condannato dai puristi dell'audio anale per aver tralasciato qualcosa. E quindi tutto ciò che trovi sul retro sono uscite phono per il segnale analogico e un paio di uscite digitali coassiali di tipo RCA.

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Maggiori informazioni sul CD-16 a pagina 2.

Misura 455 mm leggermente più larghi del solito a causa delle 'ali'
la fascia (e queste non hanno nulla a che fare con l'igiene femminile, nonostante
il recente e meraviglioso annuncio Tampax in TV che confronta Compact Disc con un file
tampone ...), il CD-16 sembra consistente ma compatto: l'altezza è solo
138 mm e la profondità 360 mm. Ma prendi la ventosa e assapora i suoi 13 kg
peso. Sai che questa è una macchina solida. E la solidità si estende
all'inclusione di una versione pressofusa del trasporto CDM4 piuttosto
rispetto alla versione in plastica più cattiva. Che il CD-16 abbia davvero bisogno o meno
impianti di raffreddamento, o forse è solo un collegamento stilistico a un certo
lettore di valvole, l'unità è dotata di apposite prese d'aria angolate nella parte superiore e
un robusto dissipatore di calore sul retro. Tutto sommato, questo è sostanziale
giocatore, l'antitesi dei pesi piuma nel settore 200.

La descrizione di Ishiwata del CD-16 come 'figlio del CD-12' era corretta
sul segno. Una delle glorie maggiori degli anni '12 era sempre quella inferiore
registri. Il basso del CD-16 scivola tra il morbido, pieno
il fondo cremoso del CAL Tempest e il basso più secco e scattante di
la scuola 'techno' - proprio come il CD-12. Questo è CD basso per LP
amanti, ricchi e abbondanti e controllati senza neppure soffrire
molto fradicio tubolare o (peggio) lo scricchiolio di una discoteca. Il CD di debutto
da Collective Soul (su WEA) è il mio ultimo metro di valutazione di fascia bassa - c'è
Bass From Hell su questo set - e ha la capacità di confondere meno
Giocatori. Più preoccupante è il modo in cui possono fare le informazioni sull'ottava inferiore
travolgono l'ascoltatore, quantità ed estensione che fanno venire l'acquolina in bocca.
Il '16 tiene tutto insieme senza mai suggerirlo per un momento
ci sono filtri inutili o restrizioni indesiderate. Questo è il
una sorta di giocoleria di fascia bassa che separa il budget dalla fascia alta.

Ma il suono caratteristico che rende tali gli antecedenti del CD-16
i giocatori che si distinguono è la replica analogica evidente nella banda media
attraverso gli acuti. A rischio di sembrare un apologeta
realtà - vera, la musica acustica è analogica, che ti piaccia o no
- il CD-16 riesce a portare avanti tradizioni analogiche in un
mondo sempre più sintetico (letto = digitale).

Poiché la diffusione della compressione e della riduzione dei dati diventa così tanto
più minaccioso, molto più di un attacco al suono naturale, dobbiamo
essere grato per gesti come il CD-16. La banda media in particolare
è una zona senza stress, dinamica, aperta e lucida, ma piena di possesso
consistenza e calore. Questa non è una semplice impressione del mondo cibernetico
suono. È lussureggiante e tridimensionale, con corpo e sostanza.
Inoltre, ha una 'credibilità' dimensionale e sono tentato di pensarci
non solo come CD-12 Redux, ma come versione adulta del suo piccolo
fratello, il CD-52 MKII SE. Ha la musicalità, la vita e il
'presenza' del '52, ma con trasparenza e dettaglio non disponibili
da quel 299 tesoro.

Quando la tua attenzione si concentra sugli acuti, ti aspetti forse a
opacizzante, un roll-off che continua la dolce sensazione. Non così. Il
Il CD-16 ha un'estensione fino all'inaudibilità e all'attacco transitorio
sono solo pochi punti in meno rispetto alla velocità o alla coerenza di quello
offerto dai campioni di Krell o Theta. Per cosa hai pagato, però,
è il rovescio della medaglia della pura techno, quindi ottieni il calore e
decadimento perfettamente graduato che suggerisce un sistema tutto analogico. È un
piccolo compromesso, come Guarneri contro Extrema, ma non c'è inganno.
Sai quando entri, con gli occhi aperti, quello parla al cervello,
l'altra il cuore.

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Così tardi nell'era del CD, quando gran parte dell'evoluzione dell'hi-fi è
preso come un fatto compiuto, è quasi troppo pretendere dalla maggior parte delle persone
produttori che forniscono una scelta che si discosta dall'azienda
politica. Marantz sembra aver preso la decisione consapevole di servire entrambi
l'amante della musica e l'audiofilo - due bestie diverse se noi
piaccia o no, e solitamente serviti solo da singoli componenti che costano
soldi divertenti. Con il CD-16, abbiamo un lettore che fa al suo prezzo
indica cosa ha fatto il CD-52 MKII SE per il settore budget: offre
musicalità senza perdita di informazioni, una parvenza di calore analogico
da un terreno altrimenti clinico. Non è sicuramente il giocatore di
scelta per cifre-teste. È ciò che inserisci nel tuo single-ended,
triode qualunque cosa senza sentirsi come Quisling.

Ken Ishiwata colpisce ancora.