Recensione del preamplificatore stereo EAR-Yoshino - HomeTheaterReview

Nonostante la presentazione di un'immagine direttamente dal casting centrale - pensa che Universal films ca. 1932, torri gotiche, becchi Bunsen, fiasche di Erlenmeyer ribollenti: Tim de Paravicini di EAR ha, per usare street patois, 'la sua merda insieme'. Qualunque siano le sue eccentricità, e sono una legione, produce costantemente alcune delle apparecchiature dal suono più raffinato del pianeta.

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Affidabilità? Nessun problema: ricordo solo un piccolo problema che si è verificato dopo aver utilizzato più di una dozzina o più dei suoi prodotti nel corso degli anni, e anche quello riguardava un prototipo. Soddisfazione dell'utente? Diciamo solo che lo stadio phono EAR 834P è stato completamente incollato al supporto del rack il mio sistema di riferimento . Rapporto qualità prezzo? Questo è qualcosa che volevo togliermi dal petto, perché l'EAR 912 non è un prodotto economico, ma un candidato per il miglior preamplificatore al mondo. Anche così, stiamo parlando di £ 4950, non di $ 49,500.

Tim non ha remore nell'usare valvole o transistor - è sempre stato di mentalità aperta nonostante abbia una reputazione basata sulla vetreria - ma ha optato per il primo nel 912. È un'unità completa 'progettata per soddisfare sia gli amanti del vinile che il moderno sistema multi-sorgente a livello di linea. ' Ciò significa che è ricco di strutture ed è flessibile come qualsiasi proprietario di sistema a due canali potrebbe sperare in un settore sempre più noto per il minimalismo.

Ogni volta che Tim lancia un nuovo modello, lui - come George Lucas e il suo bisogno di una nuova tecnologia da allegare a ogni episodio di Star Wars - tende a enfatizzare qualcosa di specifico per differenziare il modello dai suoi predecessori o dai suoi rivali. Questa volta, la caratteristica dominante è l'uso estensivo dell'accoppiamento del trasformatore. I trasformatori sono una delle specialità di Tim, quindi ne ha progettati di nuovi per la 912. Di particolare interesse è l'ingresso phono a bobina mobile, che potrebbe rivelarsi il principale punto di forza della 912.

Nel 912, lo stadio m-c è accoppiato a trasformatore con quattro diverse prese per fornire un'ampia gamma di adattamento dell'impedenza: 40, 12, 6 e 3 ohm. Tim ha detto che è un discendente diretto del G88, ma si è evoluto abbastanza da richiedere un diverso insieme di standard. Quello che abbiamo qui è un palco m-c così silenzioso, ma così ampio nella sua gamma dinamica che potresti considerarlo uno degli atti di giocoleria di maggior successo nella storia recente (analogica). Non che Tim non abbia mai reso gli stadi phono attivi silenziosi quanto i trasformatori prima d'ora o, al contrario, gli stadi dei trasformatori con la stessa potenza degli amplificatori puri, ma questo è qualcosa di speciale. Per dirla in un altro modo, venderà un sacco di Denon DL103 a coloro che hanno esteso i loro budget a una 912 ma avevano ben poco da fare per una nuova cartuccia. (Diavolo, Tim dovrebbe fare un accordo con Denon per inserirne uno con il preamplificatore, funzionano così bene insieme.)

Non ignoriamo la sezione m-m. Sebbene fissato a 47k ohm, e quindi senza le impostazioni variabili dei più cari amplificatori fono EAR indipendenti, ha accolto con favore l'ingresso sia dei Decca mono che stereo e del (sbalorditivo!) Shure V15 V MR . Gli LP andavano dal glorioso mono e stereo degli anni '50 di alcuni RCA e Capitols, all'ultimo di Richard Thompson, e la varietà di condizioni della superficie ha scoperto un fenomeno delizioso: l'EAR 912 posiziona qualsiasi rumore di traccia sotto la musica. Devi sforzarti per ascoltarlo, anche sugli usurati LP di Mickey Katz di Solomon Kessler. Ho suonato con un numero sufficiente di altre testine - un paio di Grados, la Lyra Dorian (mono), la Transfiguration Temper V e la Blue Angel Mantis - per esercitare entrambi gli stadi fono, e sebbene mi sarebbe piaciuto un qualche modo di mettere a punto le Decca, Non sono riuscito, con la mano sul cuore, a trovare una sola ragione per lamentarmi del modo in cui la 912 gestisce le sorgenti LP.

Per ottenere la compatibilità 'con praticamente qualsiasi cartuccia mai prodotta', Tim ha anche utilizzato il suo esclusivo circuito a valvole con la sua rete di equalizzazione RIAA proprietaria, 'che offre un'eccellente stabilità, un alto margine di manovra, basso rumore e bassa distorsione e che (come tutti i circuiti del 912 ) è single-ended e quindi funziona in pura Classe A. Le cartucce a magneti mobili si collegano direttamente alla valvola di ingresso, mentre i tipi a bobina mobile fanno uso di un trasformatore elevatore che fornisce un adattamento ottimale su una gamma di impedenze di ingresso. '

Ma non presumiamo che la sezione phono sia l'unica ragion d'essere di questo preamplificatore. Uno sguardo alle foto ti dice che ha un aspetto professionale, come suggerisce il nome, e non solo per la misurazione. Una volta superato lo chassis stesso - 5¼ di altezza, 10½ pollici di profondità e 19 pollici di larghezza per il montaggio su rack, e costruito per resistere a più abusi di quanto sarebbe la norma domestica - noterai che l'estetica è saldamente della scuola che segue la forma. No, non è un eufemismo per 'bruttezza': adoro i look per la loro muscolosità pura e semplice, dalle maniglie alle rotatorie da laboratorio. La misurazione viene fornita per fornire un'indicazione visiva del livello del segnale, non solo per aggiungere qualcosa su cui gli audiofili possono gocciolare quando le luci sono abbassate. EAR ritiene che sia utile quando si configura un sistema, Tim aggiunge che 'Fornisce anche alcune informazioni interessanti sulla gamma dinamica delle registrazioni commerciali!'

Ci sono molti controlli con cui giocare. All'estrema sinistra ci sono ciò che costituisce i controlli della sezione fono, tre manopole che forniscono, dall'alto, l'impostazione dell'impedenza mc, la scelta della bobina mobile o dello stadio a magnete mobile, e Phono 1 o 2 puoi collegare due giradischi e accedere a mm o mc da entrambi. Nella parte inferiore, da sinistra a destra, ci sono: l'apprezzato pulsante mono / stereo una manopola di corrispondenza del guadagno che fornisce impostazioni di 0db, -6dB e -12dB un interruttore rotante di silenziamento un selettore rotativo del monitor del nastro un pulsante on / off che si accende l'ormai tradizionale EAR arancione. Sopra è il controllo rotante del volume alla sua sinistra, verso i misuratori, è un rotativo che seleziona uno dei due ingressi bilanciati e gli ingressi di linea contrassegnati CD, aux 1 e 2 e phono. La selezione di quest'ultimo viene utilizzata insieme al rotary all'estrema sinistra che sceglie phono 1 o 2.

Tim ha fornito al 912 un potenziometro motorizzato, quindi l'impostazione remota del livello di riproduzione è disponibile con un comandante in dotazione ricavato da un sottile blocco di metallo, con un piccolo pulsante su un lato. Al momento in cui scrivo, Tim sta lavorando a una soluzione che renderà funzionale il controllo del volume del 912 con un'ampia gamma di telecomandi, in particolare i telecomandi di 'sistema' ora forniti con così tanti ricevitori e lettori CD.

Sul retro ci sono i connettori decisamente robusti per alimentare il livello di linea bilanciato e la linea single-ended, gli ingressi phono e il monitor a nastro tutte le uscite sono anche accoppiate tramite trasformatori. All'uscita principale, gli stadi fono e XLR sono persino alimentati da avvolgimenti individuali del trasformatore, 'garantendo l'assenza di ronzii nei sistemi che impiegano connessioni bilanciate e sbilanciate'. Il 912 è dotato di due set di uscite bilanciate (XLR) e due set di uscite single-ended (RCA), quindi è possibile, se pilotato, collegarlo a quattro sistemi stereo.

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Tim ha descritto i suoi circuiti della 912 come 'progettati fin dall'inizio per essere accoppiati tramite trasformatore, quindi sfruttano appieno le possibilità offerte dai trasformatori'. Avvolgimenti separati per azionamento e feedback consentono di realizzare blocchi circuitali molto eleganti e ad alte prestazioni, con headroom e rumore accuratamente ottimizzati in tutte le fasi. L'interruttore di attenuazione che segue lo stadio phono funziona selezionando le prese dell'avvolgimento, evitando il problema dell'impedenza variabile della sorgente che si presenta quando si utilizzano resistori per fornire l'attenuazione del segnale. '

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Tutti gli ingressi, sia bilanciati che sbilanciati, sono selezionati da relè, rispondendo al desiderio di Tim di mantenere i percorsi dei segnali più brevi possibile, per evitare potenziali problemi dovuti a lunghi cablaggi interni. Il circuito di uscita principale si basa su un blocco di guadagno in qualche modo simile a quello utilizzato nello stadio phono, ma ovviamente con un guadagno inferiore e una risposta in frequenza piatta. Il primario del trasformatore di uscita è nel circuito anodico della valvola di uscita, mentre due secondari alimentano le uscite, una alle prese di uscita sbilanciate e una alle uscite bilanciate. ' Per inciso, questo design interamente valvolare utilizza cinque PCC88, robusti e facili da trovare.

Semplicemente scambiando tra il McIntosh C2200 e l'EAR 912 nel mio sistema di riferimento, quest'ultimo è scivolato come se fosse nato per essere lì, rendendomi immediatamente sbalordito per la sua silenziosità. Scusa, ma il condizionamento pavloviano mi costringe a presumere che qualsiasi preamplificatore con un pugno di bicchieri emetterà uno strato di sibilo che si impara a tollerare. Non così il 912: con il controllo del volume al massimo e nessun segnale immesso, era spettrale nel suo silenzio. Con la musica, l'EAR ha sfruttato questa caratteristica fornendo alcuni dei comportamenti dinamici più ampi che io possa ricordare.

È come se Tim volesse dimostrare che la riproduzione di LP - a prescindere dalle condizioni degli LP e dello stilo - potrebbe mostrare l'unica cosa che il CD ha sempre tenuto su di esso oltre la convenienza. La riproduzione di LP è stata così priva di foschia e rumore che ho persino scritto A / B di alcuni LP con le loro versioni CD migliori. Questo valeva anche per i transienti, che erano nitidi come un wonton di Hee, senza sporgenze, dal basso agli acuti. Ti piace creare demo di CD vs LP? Questo bambino è il parco giochi. Dopo aver scelto l'impedenza corretta e aver ridotto i livelli, puoi passare da LP a CD per la gioia del tuo cuore. E se lo fai con cura, imparerai perché la brigata analogica merita di essere così insopportabilmente compiaciuta.

Poi di nuovo, viviamo nel mondo reale e il CD è il formato dominante. Ho avuto la fortuna di ricevere in recensione il lettore CD a due chassis Musical Fidelity kW 25 mentre stavo ascoltando il 912, ed è un bell'esempio di riproduzione di CD all'avanguardia intorno al 2006. Basti dire che l'innato le qualità della 912, oltre a quelle esclusive degli stadi phono, hanno permesso al kW 25 di cantare senza ostacoli. Questo mi ha permesso di individuare quelle stesse qualità comuni a tutti gli ingressi (ho usato il Marantz CD12 / DA12 per valutare gli ingressi bilanciati), e ho alimentato il McIntosh MC2102 da entrambe le uscite bilanciate e single-ended. Quindi togliamolo prima di tutto: bilanciato è meglio in ogni caso, ma il 912 è progettato in modo così solido che le differenze sono meno marcate. Per dirla in altro modo, se possiedi già un amplificatore di potenza senza ingressi bilanciati, vale comunque la pena avere il 912.

Al di là dell'assoluta tranquillità della 912, la sua 'personalità' è autorevole: molto pulita, incredibilmente dettagliata. Puoi immaginare un produttore che lo utilizza in uno studio come parte del sistema di monitoraggio. Al contrario, la 912 non suona mai asciutta o magra, e c'è abbastanza calore che le voci hanno le trame e il `` realismo '' richiesti - Porgy and Bess della Classic Records eseguita da Ray Charles e Cleo Laine, e la pugnalata al blues di Harry Belafonte è stata una prova perfetta dischi per questo. Meglio ancora, erano scorciatoie per comprendere la presentazione spaziale del 912.

Molti anni fa, Dave Wilson (nella sua fase di revisione) fornì vedute dall'alto della stanza per trasmettere la forma del palcoscenico. Aaah, per avere quel lusso! Devo farlo con le parole: Tim ha sintonizzato la giusta quantità di larghezza, evitando tutto ciò che si avvicina alla panoramica apertamente e innaturalmente, fornendo una profondità maggiore del solito. Quest'ultimo farà sembrare molti preamplificatori quasi 2D in confronto, mentre il primo affronta qualcosa che mi ha preoccupato negli ultimi tempi: più film guardo, più mi rendo conto che preferisco 1.85: 1 a 2.35: 1 (come fa Steven Spielberg ...). Questo non ha nulla a che fare con le 'barre nere' sopra e sotto un'immagine. Inoltre, ha a che fare con negozi che estendono un'immagine 4: 3 a 'widescreen'. È un'esagerazione, e questo è sempre un male. E si applica ai suoni tanto quanto alle immagini visive.

Con l'EAR 912, il palcoscenico scatta in posizione e, a parte la profondità cavernosa, gli artisti hanno le dimensioni appropriate. Metti una cartuccia come la Denon DL103, nota per la sua ampiezza del palcoscenico senza imbracatura, riproducila attraverso altoparlanti come Wilson's WATT Puppy System 7 e avrai una presentazione quasi perfetta. La 912 prende semplicemente il sopravvento, facendo ciò che dice il nome: Professional Control Center, con l'accento sul controllo.

Critiche? Chi cerca il lussureggiante apertamente deve guardare altrove. Sospetto che Tim preferirebbe ingoiare il vetro rotto piuttosto che comporre l'eufonia per il gusto di farlo. Con questo in mente, il 912 si aggiunge al brevissimo elenco di apparecchiature che potrebbero trovare casa sia in uno studio che in un impianto domestico, senza mai sembrare un intruso. E non ho nemmeno accennato a quanto sia divertente usare ...

Yoshino Ltd
Coombe Grove Farm
Arrington Nr Royston SG8 0AL
Telefono 01223 208877
FAX 01223 208761

Sistema di revisione:
Giradischi SME 10, braccio Serie V.
Giradischi SME 30/2, braccio Serie V.
Lettori CD Musical Fidelity kW 25 e Marantz CD12 / DA12
Stadio phono Valve Sunilda
Preamplificatore McIntosh C2200
Finale McIntosh MC2102
Altoparlanti Rogers LS3 / 5a e altoparlanti Wilson WATT Puppy System 7
Atlas Hyper interconnessioni
Blocco distribuzione rete trasparente
Cavo trasparente ultra bilanciato e single-ended
Cavi per altoparlanti Reference trasparenti

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