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Dato che Ricerca audio è riuscito a fornire un brivido di suono REF nel loro stadio phono PH5 entry-level, è troppo sperare che la stessa benedizione possa essere applicata a un nuovo preamplificatore della serie LS entry-level? Immagina: un preamplificatore economico con una buona fetta di magia REF3.
Chiaramente, l'LS26, che si trova nel mezzo della gamma, mostra gran parte delle capacità del REF3, ma quell'unità costa £ 5300. Non ti aspetteresti semplicemente prestazioni di alto livello a quel prezzo, lo richiederesti. Il prezzo dell'LS17, tuttavia, ci avvicina molto di più alla Terra. Costa un più raggiungibile £ 3099 / $ 6000.
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Il che non vuol dire che gli manchi qualcosa al di là di un prezzo elevato, e non dedurrei un solo punto per l'assenza di uno stadio phono: questo è stato progettato fin dall'inizio come preamplificatore solo a livello di linea. Inoltre, richiede lo stadio phono PH5 partner, se il vinile è tra le tue sorgenti più utilizzate.
Audio Research produce stadi di sola linea da un po 'di tempo, e questo rispetta chiaramente la brillantezza del suo predecessore, il delizioso LS16, manomettendo solo leggermente la ricetta. Come il suo predecessore, l'ingresso e l'uscita dell'LS17 includono due ingressi bilanciati e cinque single-ended, più due uscite bilanciate e un'uscita single-ended, mentre un registratore è servito da un ingresso monitor dedicato e un'uscita di registrazione. I sette ingressi sono etichettati BAL2 e BAL1 per gli ingressi bilanciati dotati di XLR, mentre gli ingressi single-ended con presa fono sono etichettati AUX, Tuner, CD, Proc (per l'inserimento di un processore) e Monitor.
Dove il '17 si discosta dal '16, pur resistendo al pieno spettacolo di luci del REF3, è l'installazione di un display a LED lineare piuttosto elegante e di nuova commissione. La sua funzione principale è una sequenza orizzontale di 20 lampade per la determinazione visiva di dove hai impostato il controllo del volume a 104 livelli - molto gustoso. Contiene anche indicatori per l'ingresso e il silenziamento selezionati, ed è quanto di più ragionevole e leggibile si possa desiderare in questo giorno di preamplificatori / processori con schermi TV LCD in miniatura a bordo.
Quindi la maglietta per capelli non lo è. Due rotanti controllano il volume e la selezione della sorgente, mentre i pulsanti accedono all'alimentazione, al monitor del nastro, al loop del processore a guadagno unitario e disattivano queste funzioni si trovano anche sul telecomando portatile in dotazione. L'azienda ha anche affrontato installazioni personalizzate, quindi tutte le funzioni dell'LS17 sono indirizzabili individualmente da codici discreti per l'integrazione con controller esterni. Nonostante tali tocchi moderni, l'LS17, soprattutto in argento, è inconfondibilmente un prodotto ARC, grazie al suo aspetto da laboratorio, completo di maniglie nere montate di serie.
Sotto il cofano, l'LS17 impiega due doppi triodi 6H30 nel suo stadio audio ibrido JFET / valvolare. Lo chassis 480 x 134 x 305 mm (WHD) ospita un trasformatore di alimentazione più grande, un alimentatore ridisegnato con una regolazione della linea migliore dello 0,01% e nuove parti, inclusi i cappucci di accoppiamento di uscita proprietari. Gli alimentatori sono del tipo a regolazione elettronica, a bassa e ad alta tensione. Il circuito fornisce un tempo di riscaldamento automatico di 50 secondi, che pone l'LS17 in modalità mute dopo l'accensione, escludendo così qualsiasi brutto colpo all'accensione.
Sul retro, una miriade di XLR mi fissava in faccia, quindi era quasi obbligatorio assaporare prima la differenza tra l'utilizzo single-ended e bilanciato. I lettori abituali sapranno che preferisco il secondo e l'LS17 non ha fatto nulla per farmi cambiare idea. Se disponi di sorgenti con uscita bilanciata e amplificatori di ingresso bilanciati, investi in alcuni cavi con terminazione XLR bilanciata e goditi la coerenza aggiunta, i bassi più serrati e tutto il resto che i tipi di studio ti diranno che non esistono semplicemente andando a operazioni bilanciate. Ma, come ho appreso, quelle uscite single-ended sono tornate utili quando sono incappato in un match made in Heaven. Di cui, più avanti.
Le sorgenti includevano stadi phono PS Audio e Sim Moon con uscita bilanciata (con giradischi SME 30 / SME V e cartuccia Koetsu Urushi) e l'uscita bilanciata del lettore CD Marantz CD12 / DA12. Gli amplificatori di potenza includevano McIntosh MC2102 e Krell Evolution 600, pilotando Sonus faber Guarneris e Rogers LS3 / 5A da 15 ohm. Il cablaggio degli altoparlanti proveniva da Yter e conteneva un mix di interconnessioni bilanciate e single-ended trasparenti e Kimber.
Per qualche inesplicabile, se non del tutto perversa, ragione, ultimamente mi sono indulgito in modo masochista nei lavori di cantautori, in gran parte come l'olio di fegato di merluzzo: sai che dovrebbe essere buono per te, anche se ha il sapore qualcosa dal basamento di una Hudson del 1947. Così è anche la musica di Joni Mitchell, qualcosa che tutti coloro che hanno gusto dovrebbero amare, nonostante una voce come le unghie su una lavagna. Bob Lind della fama di 'Elusive Butterfly', il supremamente sopravvalutato e stordito Tim Buckley - qualunque cosa sia l'equivalente musicale di luvvies. Forse l'ho fatto per, beh, l'illuminazione. O per capire perché adoro i Ramones.
Maggiori informazioni sull'LS17 a pagina 2.
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Ma ciò che questi 'poeti' condividono sono registrazioni mozzafiato, musicisti di supporto magistrali e voci di carattere. Nutrirli attraverso un sistema con l'LS17 al centro consente all'ascoltatore di attingere direttamente alla propria angoscia, che è sicuramente la ragion d'essere del loro piagnucolio. Dove brilla di più è nella sua capacità di suonare privo di colorazione, in particolare ssss-artifice, mentre in qualche modo trasmette tutta l'umanità di una voce senza ricorrere all'aumento eufonico delle valvole. Questa è la parte più complicata da spiegare: l'LS17 è innegabilmente un preamplificatore a valvole, ma mantiene sotto controllo l'eufonia. Suona vintage sicuramente non lo è.
E questo perché l'LS17 ha quasi tutto il recupero dei dettagli e l'apertura di il REF3 , anche se la rappresentazione è un po 'meno maestosa in termini dimensionali. Se c'è un arco con 'caldo' su un lato e 'freddo' sull'altro, con la perfezione nel mezzo, il REF3 è di uno o due gradi verso il caldo, mentre l'Evolution 600 di Krell è un capello verso il freddo. L'LS17? Un po 'più caldo del REF3, ma comunque abbastanza vicino al punto morto da qualificarsi come dispositivo di riferimento (con una piccola 'r').
A migliorare questa esperienza, una banda media così realistica da mendicare una dieta di materiale scollegato, sono transienti rapidi e bassi profondi e ricchi in grado di lusingare le ottave inferiori dure e strette del funk moderno, così come il basso acustico e le percussioni. La raffica di chitarra di Wilko Johnson nell'edizione rimasterizzata di Down di The Jetty di Dr. Feelgood rasenta il vizioso, con tutto l'attacco che il suo stile tagliente dovrebbe incarnare. Nel
stesse tracce, l'arpa del defunto Lee Brilleaux punteggia e sfida la chitarra, e la sezione ritmica basso / batteria ha una massa così pura che il disco mono suona quasi viscerale come il CD bonus stereo più completo.
Passando dall'R & B dell'Essex al twee folk e viceversa, dalla resa ironica del blues anglicizzato di Long John Baldry alle intricate armonie delle Four Seasons, l'LS17 si è dimostrato versatile sia con il materiale che con la gestione della fonte. Ma tutto ciò era in una situazione ideale: modalità bilanciata, alimentando 6k di amplificatori e altri 6k di altoparlanti. Volevo divertirmi un po 'nel mondo reale con esso.
Così è uscito il finale di potenza Quad II Classic. E sebbene sia single-ended, ha presentato una delle più belle sorprese delle sessioni di revisione. Stavo scherzando nella sala d'ascolto, organizzando la mia libreria di CD, facendo l'annuale pulizia e pulizia del tappeto erboso, e improvvisamente ho avuto l'impulso di collegare gli LS3 / 5A e i Quad II Classics - perché, non ne sono sicuro . Usando ancora le summenzionate sorgenti in vinile e disco d'argento, ho sentito un sistema che pochi avrebbero immaginato di assemblare anche in modalità 'Fantasy Hi-Fi' completa, ma, per quanto riguarda la gomma, ha funzionato.
Sia i suoi effetti immediati che quelli netti sono stati rivelatori, come se a ogni componente fosse permesso di brillare e dare il meglio di sé, come assaggiare ogni ingrediente in una salsa raffinata, mentre ancora si fondono in un tutto. C'era il marchio di fabbrica LS3 / 5A, usato con grande effetto sulla nuova collezione di Dusty Springfield alle sessioni della BBC. Tutte le trame richieste sono state mantenute, mentre i Quad inserivano un pizzico di calore, un pizzico di lussureggiante. Nel frattempo, l'LS17 ha semplicemente fatto come era stato detto, comandando i componenti delle sorgenti e alimentando gli amplificatori.
Suonava così bene che ho persino infranto le regole agganciando i Guarneris ai Quad - un no-no perché ai Sonus faber piace più potenza. Ma a livelli normali, con materiale non troppo faticoso, ero ancora in grado di sentire l'LS17 suonare quasi altrettanto aperto come con gli amplificatori più grandi, mentre rivelava una sottigliezza che si abbinava ai piccoli monitor della BBC. Le chitarre acustiche - alcune Eric Bibb, alcune Rory Block - possedevano una legnosità deliziosamente autentica. Collo di bottiglia? Scivoloso e adeguatamente metallico.
Lungi da me suggerire che questo preamplificatore neghi la necessità di un LS26 o di un REF3. Ma è, innegabilmente, il miglior valore del trio e un prodotto così impossibile da criticare che ne ho ordinato uno per me stesso. Forse è perché il mio PH5 si sentiva un po 'solo.
quando Ricerca audio fa emergere nuovi modelli, dimostrano sempre il meglio della teoria del 'trickle-down'. Un venditore potrebbe dire con la faccia seria che l'LS17 offre, per circa 3000, quello che sarebbe costato 6000 cinque anni fa. Quindi, sì, ostenta una quantità indecente dell'abilità del 9000 REF 3. Sì, sembra semplicemente delizioso. E sì, ne sto comprando uno.
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