Revisione dell'amplificatore di potenza digitale ibrido Mark Levinson No 53 - HomeTheaterReview

Il Marchio Mark Levinson ha costruito la sua reputazione sulle spalle dell'amplificazione allo stato solido. Fin dall'inizio del marchio, Mark Levinson è noto per aver realizzato alcuni dei migliori, più potenti amplificatori a stato solido di livello audiofilo in tutto il mondo. Alcuni sostengono che l'apice del design dell'amplificatore di Mark Levinson sia arrivato sotto forma dei loro amplificatori di potenza monofonici di riferimento, i n. 33. I n. 33 erano bestie, sia per dimensioni che per suono, e anche per il portafoglio erano pesanti. Mark Levinson non è mai stato timido nel chiedere un premio per i loro prodotti e perché non avrebbero dovuto considerare i prodotti Mark Levinson, come i famosi n. 33, come l'apice di ciò che è possibile quando si mescola passione e passione tecnologia. Detto questo, gli ingegneri ei designer di Mark Levinson non se ne sarebbero andati abbastanza bene da soli, quindi hanno deciso di migliorare la perfezione con l'introduzione del loro nuovo amplificatore monofonico di riferimento, il No 53.

Risorse addizionali
• Leggere più recensioni di amplificatori su HomeTheaterReview.com.
• Trova un preamplificatore da accoppiare con il n. 53.
• Cerca il file diffusori da pavimento ideali e subwoofer per il sistema.

La sospensione dei n. 33 non è stata una decisione presa alla leggera, poiché erano diventati oggetto di leggenda durante il loro tempo sotto i riflettori. Qualunque cosa fosse destinata a sostituire i n. 33 doveva essere qualcosa di veramente speciale e unico per il marchio, un biglietto da visita per le cose a venire. Ebbene, la chiamata è arrivata e, come molti nella stampa audiofila, la risposta non è stata esattamente quella che ci aspettavamo.

Mark Levinson stava costruendo un amplificatore digitale.

Ho appreso per la prima volta dell'esistenza del numero 53 al CES nel 2008, dove erano in mostra statica appena fuori dalla stanza in cui i Revel Salons, recentemente rivisti, stavano ottenendo la parte del leone dell'attenzione. Poi il responsabile delle pubbliche relazioni di Mark Levinson, Robbie Clyne, mi ha dato il magro su ciò che stava fermentando sotto il bellissimo case del No 53. 'Passeranno al digitale, ma non suonerà come un amplificatore digitale che abbiate mai sentito', ha detto Clyne.

Se il telaio era un'indicazione, era chiaro che non sarebbe stato un amplificatore basato su un modulo ICE riconfezionato come tante altre offerte digitali già disponibili. Ero scettico, ma pensavo che se qualcuno poteva rendere un amplificatore digitale non digitale, sarebbe stato Mark Levinson. Lo spettacolo andava e veniva e non ho sentito molto dei progressi del n. 53 né l'ho visto in nessuno dei seguenti spettacoli. Ho iniziato a pensare che forse la promessa di un amplificatore digitale Mark Levinson fosse caduta preda di un'economia in crisi e della chiusura di alcuni dei loro più grandi rivenditori.

Poi, poco prima dello scorso CES, ho ricevuto una chiamata dall'editore di HomeTheaterReview.com Jerry Del Colliano che mi informava che il numero 53 era appena arrivato alla sua porta. Ho fatto quello che farebbe qualsiasi audiofilo che si rispetti. Ho mollato tutto e sono corso a casa sua per dar loro un ascolto. Per fortuna, la mia impazienza doveva essere ricompensata, poiché sono stato in grado di convincere Jerry che non aveva le centinaia di ore nel suo programma per fare effettivamente la revisione e ho finito per portare a casa il numero 53 con me. Alcuni ragazzi hanno tutta la fortuna (e una Land Rover).

I n. 53 sono amplificatori imponenti, se devo essere sincero, anche se neanche lontanamente grandi o pesanti come i n. 33 che sostituiscono. I n. 53 condividono più di una somiglianza passeggera con i n. 33, tuttavia il linguaggio del design è più maturo, più snello e molto meglio costruito. I n. 53 misurano poco più di 20 pollici di altezza per quasi otto pollici e mezzo di larghezza e 20 pollici di profondità. Fanno oscillare la bilancia a 135 libbre fenomenali a testa, che è più di 10 volte più pesante del più grande amplificatore digitale che ho trovato online. Tuttavia, è stato il prezzo del numero 53 che mi ha colto di sorpresa a $ 50.000 per la coppia. Gli amplificatori digitali sono orgogliosi di essere sia potenti e compatti che economici, i n. 53 sono estremamente potenti ma sono tutt'altro che compatti e apparentemente accessibili solo a quelli con cognomi come Gates, Getty o Hilton. Ma come ho detto prima, il cliente che cerca di acquistare un amplificatore come il No 53 non è tanto interessato al prezzo quanto alla perfezione.

Tornando alla potenza, il No 53 ha una potenza nominale di 500 watt per canale su otto ohm e 1.000 watt per canale su quattro, il che è più che sufficiente per alimentare qualsiasi altoparlante disponibile oggi. È molto probabile che potrebbero effettivamente essere abbastanza potenti da spingere un Ford F-150 se tu fossi così incline. Grandi quantità di potenza non sono una novità tra gli amplificatori digitali, tuttavia il modo in cui il No 53 lo offre.

Gli amplificatori digitali tradizionali, noti anche come amplificatori di commutazione, funzionano attivando e disattivando i dispositivi di uscita in rapida successione per simulare un segnale di ingresso. Di solito un insieme di dispositivi di uscita controlla / pilota la metà positiva della forma d'onda e un altro controlla la metà negativa, con conseguente minore spreco di energia sotto forma di calore, rendendoli estremamente efficienti. Il vantaggio dell'amplificazione digitale o di commutazione va oltre l'elevata potenza di uscita, sono generalmente molto veloci, articolati e dal suono regolare se eseguiti correttamente, anche se devo ancora incontrare un amplificatore digitale che possa abbinare un amplificatore di Classe A o A / B in termini di prestazioni dei bassi. Ora, se hai un amplificatore digitale o di commutazione mal progettato, sperimenterai quello che molti chiamano 'rumore di commutazione', che è il sottoprodotto dei dispositivi di uscita che vengono costantemente accesi e spenti. Il No 53 elimina efficacemente il rumore di commutazione utilizzando la loro tecnologia brevettata e proprietaria Interleaved Power Technology (IPT), che aumenta la frequenza di commutazione a 2 MHz, ben al di sopra della soglia dell'udito umano e consente al No 53 di utilizzare filtri meno intrusivi, quindi non avendo negativo impatto sulla banda del segnale acustico stesso.

Un altro problema con molti degli amplificatori digitali odierni è il fenomeno noto come 'bande morte'. Le bande morte sono letteralmente lacune nell'uscita audio, che vengono create quando i dispositivi di uscita che controllano le rispettive parti della forma d'onda sono disattivati contemporaneamente. Secondo Mark Levinson ciò si verifica ad ogni 'punto di passaggio zero' ed è un fenomeno costante che può verificarsi fino a 40.000 volte al secondo in un segnale a 20kHz. La maggior parte degli amplificatori digitali combatte questo accorciando il tempo in cui entrambi i set di dispositivi di uscita sono spenti, tuttavia ciò aumenta le possibilità che entrambi i dispositivi di uscita siano accesi contemporaneamente, il che può danneggiarli o distruggerli nel tempo. Il No 53 è stato progettato utilizzando una tecnologia brevettata (nessun nome dato) che consente a entrambi i dispositivi di uscita di essere accesi contemporaneamente per brevi periodi di tempo per eliminare completamente le bande morte mantenendo l'affidabilità a lungo termine.

Sebbene ciò che ho appena descritto possa suonare bene e buono o eccessivamente tecnico a seconda di come hai scelto di guardarlo, nessuno dei due spiega perché il No 53 è così più grande o più pesante dei suoi rivali digitali. È qui che entrano in gioco gli alimentatori del No 53. Gli amplificatori digitali non sono piccoli perché non richiedono alimentatori massicci che fanno assolutamente. Tuttavia, la maggior parte dei produttori risparmia qui per risparmiare peso, dimensioni e costi. Il risultato con i tipici amplificatori digitali? Riflessi rapidi schiarenti avvolti in un suono senza vita, freddo e alla fine anemico.

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Il No 53 non subisce la stessa sorte dei suoi rivali in questo reparto perché ha un trasformatore toroidale sostanzioso, okay folle, a basso rumore accoppiato a quattro condensatori delle dimensioni di una lattina, tutti completamente isolati dalla schermatura dei circuiti di amplificazione digitale del No 53 loro da interferenze e riducendo il rumore. Mantenendo gli abbondanti alimentatori del No 53, i circuiti di controllo degli amplificatori digitali hanno anche i loro alimentatori regolati indipendenti che sono anch'essi isolati e schermati da tutto il resto all'interno dell'amplificatore. In poche parole, il No 53 è costruito internamente come Fort Knox con abbastanza potenza e riserve di potenza per pilotare praticamente qualsiasi altoparlante audiofilo ad alte prestazioni disponibile oggi.

Dato che Mark Levinson è molto più legato ai marchi professionali sotto l'ombrello Harman, molte delle tecnologie sviluppate o condivise in questo amplificatore provengono in realtà da Crown, che è nota per la produzione di alcuni dei migliori amplificatori dal suono, ad alto rendimento e molto affidabili. per applicazioni audio professionali. La tecnologia a cascata è viva e vegeta in Harman.

La potenza e le capacità sonore del No 53 vengono fornite ai tuoi altoparlanti tramite le sue opzioni di connessione situate sul retro. Andando dall'alto verso il basso, il No 53 presenta una varietà di ingressi e uscite di controllo e trigger a partire da Ethernet e ingressi e uscite Link2. Ci sono anche trigger standard da 12 volt. Sotto gli ingressi di controllo si trova un singolo ingresso bilanciato e un ingresso in stile RCA sbilanciato. Circa a metà della parte posteriore del No 53 troverai due set di morsetti per rilegatura stile dado ad alette di Mark Levinson che possono accettare cavi per altoparlanti sia con terminali a spade che scoperti. Ci sono anche piccoli fori negli stessi morsetti a dado ad alette che possono accettare anche cavi per altoparlanti con terminazione a banana. Sotto i morsetti si trova l'interruttore di alimentazione principale del No 53 e una presa per il cavo di alimentazione.

The Hookup
Integrare i n. 53 nel mio sistema è stato abbastanza semplice una volta che sono stato in grado di invocare il 'potere di Greyskull' per spostarli in posizione. Spostare i n. 53 è un lavoro per il tuo rivenditore o almeno per due persone, anche se può essere fatto da solo se sei così incline, anche se non lo consiglio.

Una volta in posizione accanto a ciascuno dei miei altoparlanti Revel Studio2, ho collegato i No 53 al mio preamplificatore Mark Levinson 326S tramite una coppia di cavi di interconnessione bilanciati Transparent Reference. Ho collegato i No 53 ai miei Studio2 utilizzando un paio di cavi per diffusori di riferimento trasparenti da otto piedi terminati con grandi capocorda a forcella per la migliore connessione. Il resto del sistema consisteva in un lettore SACD / CD Mark Levinson 512 e la mia AppleTV con filtrazione di potenza proveniente anche da Transparent Audio.

Lascio che il sistema funzioni e rompo per quasi una settimana prima di iniziare la mia valutazione critica. Come breve nota a margine per gli scettici sui cavi: non lesinare sui cavi di fascia alta quando vai nella super-stratosfera con prodotti come gli amplificatori No 53. Anche il minimo punto debole nella catena del segnale è facilmente udibile, come ho scoperto quando ho provato a utilizzare cavi per altoparlanti inferiori. Prodotti come gli amplificatori Mark Levinson No 53 sono il vero motivo per cui aziende come Transparent producono cavi che costano più delle parti del mio corpo sminuzzate e vendute alla scienza.

Prestazione
Ho dato il via alle cose con un po 'di rock classico proveniente da 'Piano Man' di Billy Joel dal suo cofanetto Complete Hits Collection: 1973-1997 Limited Edition (Columbia). Appena fuori dal cancello la separazione tra l'armonica di Billy Joel e il pianoforte era realistica con entrambi gli strumenti che suonavano sia realistici che fedeli alla natura di uno strumento dal vivo. Il piano di Billy Joel era ricco e lussureggiante con dettagli e messa a fuoco straordinari che lo facevano apparentemente materializzarsi tra i miei Revel Studio2. La voce di Billy Joel in tutta la traccia era corposa e possedeva una tale coerenza che si sentiva meno come una registrazione e più come un'esibizione dal vivo. I n. 53 si sono dimostrati più che capaci di riprodurre il vero peso ed emozione di una performance. I n. 53 sono molto fluidi, incredibilmente raffinati e imperturbabili apparentemente a qualsiasi volume, anche se a volte sembrano un po 'troppo composti. Il palcoscenico era a dir poco impressionante, possedendo profondità e larghezza naturali, nonché dettagli e spazio tra i vari strumenti stessi. In termini di palcoscenico, i No 53 non si proiettavano artificialmente nella mia stanza come possono fare e faranno altri amplificatori di fascia alta. Invece ha tenuto la parte anteriore del palcoscenico sequestrata dai deflettori anteriori dei miei altoparlanti e ha lasciato che il resto si rivelasse dietro gli altoparlanti stessi in un arco ben controllato.

Sono passato a 'The Entertainer' sullo stesso disco e ho dato il file
No 53s un po 'più di volume con cui giocare. Ancora una volta la rappresentazione del No 53
di spazio era inquietante e ha trasformato la mia stanza d'ascolto in
spazio di registrazione stesso. Il dettaglio delle alte frequenze, ascoltato in
numerosi crash di piatti, il suono era molto non digitale, con un buon suono
quantità di aria e decadimento per non parlare di un dettaglio liscio che non è mai stato
inciso o faticoso. Il midrange è il pezzo da festa del No 53 e ha dimostrato
per essere alla pari con il meglio che ho sentito finora nel mio sistema di riferimento.
'The Entertainer' ha qualcosa in più rispetto a 'Piano Man' in termini di
scala, peso e dinamica e il n. 53 era più che all'altezza del compito.
Dinamicamente il numero 53 era tutto incentrato sul controllo, lasciando che la musica esplodesse
sovrapponendo rapidamente elementi musicali uno sull'altro rispetto a
semplicemente gridandoti. Anche quando è stato spinto sull'orlo del baratro, il n. 53 ha mantenuto
la sua compostezza e non ha mai perso la sua attenzione ai dettagli, non importa come
minuto il dettaglio potrebbe essere stato. Onestamente ho pensato che il mio Revel Studio2s
avrebbero ceduto molto prima del numero 53, perché c'è giusto
così tanta potenza alla spina. L'abilità dei bassi del No 53 è praticamente senza
uguale, che ho trovato sorprendente dato il suo pedigree digitale. I n. 53
la risposta dei bassi non suona affatto digitale, possedendo un enorme peso
e il peso, per non parlare del vero sbattimento e dell'impatto, ma ancora in mostra
quell'incredibile controllo di cui ho parlato prima.

Tuttavia, come con 'Piano Man', non sono riuscito a ottenere il numero 53
uscire dal suo guscio e oscillare davvero con sconsiderato abbandono. Non lo farò
chiamare il n. 53 noioso o senza vita perché non è nessuna di queste cose
tuttavia il suo suono sembra forgiato da anni di critica e classica
allenamento contro ore di jamming con la band in un pub squallido o da mamma
box auto. È un amplificatore tornato dalla scuola che continua
il lignaggio di Mark Levinson a cui arriva la sua generazione di clienti
Aspettatevi, ma i n. 53 lo portano a un piacevole estremo.

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Nell'ascoltare i Mark Levinson n. 53 di Jerry Del Colliano
sistema, che ha definitivamente illustrato che non importa quanto buono o
costoso il cambio, le prestazioni sono parti uguali sinergia di sistema e il
stanza stessa. Nella stanza di Jerry c'era chiaramente più slam di fascia bassa
consegnato dal n. 53, che ha iniettato un po 'più di 'anima' nel n
Performance di 53, qualcosa che mi mancava solo un tocco nel mio
sistema / stanza. Sebbene Jerry utilizzi anche Revel Salon2 più grandi nel suo sistema,
dove il mio è basato sugli Studio2, più piccoli e meno pesanti. Su
il demo di colpevole piacere di 'Hella Good' dei No Doubt è stato trasmesso in streaming
Jerry's Apple TV, ho potuto sentire i bassi del Roland 808 andare così in profondità
mi hanno fisicamente commosso con bassi stretti e risoluti a livelli generali
che si avvicinava alla follia audio. Trenta secondi di traccia No Doubt erano
tutto ciò che è servito per convincermi che i n. 53 potevano fare rock and roll e
erano, infatti, 'Hella Good'.

Restituendo la valutazione del n. 53 nel mio impianto, ho deciso di farlo
ascolta il Live in Paris di Diana Krall e il brano 'A Case of You' (UMVD
Etichette). Amo questa canzone per ovvie ragioni ma anche perché
c'è così tanta sottigliezza nella registrazione sotto forma di pubblico
membri che si spostano al respiro e ai sussurri di Krall, per non parlare del
il suono delle sue unghie che danzano sugli avori. Beh, niente
sfuggito alla presa del n. 53 mentre fui trattato con uno dei più realistici
e performance organicamente realizzate della canzone che ho sentito fino ad oggi.
Il palcoscenico suonava quasi come un mix di suono surround sebbene tutto
pur essendo finemente dettagliato con una delineazione quasi perfetta tra i file
vari musicisti e i loro strumenti. La voce di Krall era completa
messa a fuoco, anche se si trovavano appena a destra del centro, come potevo sentire in modo udibile
un senso del pianoforte stesso e l'angolo in cui è stato posizionato
il palco. Il senso di aria e di decadimento naturale che segue ogni cosa
la frase e la nota pronunciate durante la traccia erano eccezionali e sebbene il file
I 53 non sono di natura digitale, il modo in cui sono stati resi transitori
il dettaglio a volte era più simile a un tubo di quello che mi aspettavo.

Anche se i No 53 non hanno avuto problemi a riprodurre No Doubt, era chiaro
quella musica sottile, dettagliata e ricca, più sulla falsariga di Diana Krall
erano ciò che i n. 53 sono nati per riprodurre.

Rimanendo fedele a questo tema musicale per un po ', sono andato avanti e ho risposto
quello che pensavo sarebbe stato il test perfetto del metallo n. 53 e
delicatezza tutto in uno i brani 'Hanging' e 'Escape' dal
Colonna sonora di Plunkett & Macleane di Craig Armstrong (Melankolic).
'Hanging' contiene un grande coro e rullanti dell'epoca della guerra civile
una sezione di archi e legni sommessi che lascia il posto a 'Escape', che
non è altro che un'orgia orchestrale trascinante e la quintessenza
tema del trailer del film. Ho impostato attentamente il volume sapendo che erano circa le quattro
minuti dall'inizio della coppia di brani le cose sarebbero andate da rumorose a
'Sei fuori di testa?' Quello che ho ottenuto era quello che mi aspettavo e
mi ha dimostrato una volta per tutte che i n. 53 non erano solo buoni amplificatori,
erano ottimi amplificatori. La delicatezza che possiedono anche di fronte a un
l'assalto di strumenti, trame e toni è una resa sorprendente
ogni ultimo boccone di musica come se la loro stessa vita dipendesse da questo.
Il coro è stato molto impressionante, così come la capacità del numero 53 di inserirli
il palcoscenico e delineano anche tra i vari livelli in cui
erano in piedi. Le note alte della sezione soprano erano angeliche
e apparentemente materializzato dalle mie travi (se avessi travi)
completamente libero da chi parla. Tuttavia, era l'unico
vocalist circa un minuto e mezzo in 'Hanging' che mi ha dato l'oca
protuberanze per lei apparentemente uscì dall'oscurità che era la mia
caminetto e mi si avvicinò. Era inquietante. Ma la vera prova è arrivata
quando le ultime note persistenti di 'Hanging' sono esplose in 'Escape' e
Mi sono affrettato a trovare il telecomando per paura che stavo per soffiare
c'è qualcosa. Ovviamente non l'ho fatto e il numero 53 ha dimostrato di avere il
palle per affrontare qualsiasi sfida e non solo uscire dall'altra
lato ma esci vittorioso. Non c'era alcun accenno di compressione o
distorsione da trovare ovunque, anche solo musica pulita, nitida e dettagliata
quando riprodotto a volumi che non avevo mai raggiunto prima. Cosa c'era di più
sorprendente per me è stato che nonostante i 100dB più picchi a volte il
il suono non è mai stato faticoso o aspro.

Il No 53 è un amplificatore impeccabilmente fluido e raffinato che suona
altrettanto buono come i migliori amplificatori digitali pur avendo il
gusto dei migliori design allo stato solido.

Concorrenza e confronto
Per confrontare l'amplificatore No 53 di Mark Levinson con la sua concorrenza leggendo le nostre recensioni per il McIntosh MC-501 amplificatore mono di Brian Kahn e il Amplificatore monoblocco CT-M600 classificato dal Dr. Ken Taraszka. Maggiori informazioni sono disponibili sul nostro Pagina del marchio Mark Levinson e il nostro Sezione amplificatore .

Il rovescio della medaglia
Non tritiamo le parole qui come lo erano gli amplificatori Mark Levinson n. 53
fatto per clienti audiofili molto facoltosi in Asia ed Europa prima e
soprattutto. In America, ci sono ancora audiofili che hanno tasche profonde
ma la maggior parte delle persone con il peso finanziario di acquistare effettivamente Mark
I Levinson n. 53 li vorrebbero montati su rack. Finché potresti
tecnicamente monta su rack un paio di Levinson No 53 in piedi, il
l'installazione sarebbe, nella migliore delle ipotesi, scomoda. Mi sarebbe piaciuto vedere Harman
creare una versione montabile su rack dei n. 53 in quanto sono sufficientemente freddi
live (nella parte inferiore) di un rack di apparecchiature professionali. Questa opzione
consentirebbe anche un No 53 come amplificatore di potenza del canale centrale per
home theater di altissimo livello. Con la configurazione attuale, non lo sono
sicuro dove installeresti un singolo No 53 per un canale centrale
altoparlante senza che sembri fuori posto.

Il No 53 è un amplificatore digitale tuttavia nella sua concorrenza
mercato probabilmente non lo confronterai con altri amplificatori digitali
da artisti del calibro di Bel Canto o NuForce perché non è giusto
confronto. Sebbene di natura digitale, i No 53 agiscono e suonano più simili
amplificatori tradizionali di classe A o A / B, anche se lo possiedono
'velocità' digitale e suono neutro. Hanno tutto il potere che potresti
mai chiedere e poi alcuni, ma mostrano il loro potere con grande
moderazione. Se stai cercando un ampli fiammeggiante per heavy metal
demo, ci sono amplificatori migliori. Se ascolti attentamente il più sottile
dettagli di basso in piedi, pianoforte acustico e bei violini - non lo sono
sicuro che il Mark Levinson No 53 ha un pari nel mercato di oggi.

La maggior parte degli amplificatori digitali risparmia energia. I Mark Levinson n. 53 ne usano di più
alimentatori tradizionali e sostanzialmente bere AC dal muro. Se
stai cercando un amplificatore Mark Levinson 'verde' di quanto temo il n
È vero, ma non sono sicuro che lo chiamerei approvato da Madre Natura.

Conclusione
A $ 50.000 al dettaglio per la coppia, gli amplificatori monofonici No 53 di Mark
Levinson è un'affermazione vera in più di un modo. Visivamente e
fisicamente sono sia eleganti che meravigliosamente imponenti. Loro possono
alimentare con facilità qualsiasi altoparlante audiofilo sul mercato oggi -
Non mi importa quanto siano potenti i tuoi altoparlanti mostruosi delle dimensioni di una bara
sono, i Mark Levinson n. 53 sono all'altezza della sfida e avranno successo
con stile e grazia.

Se sei nel mercato per il miglior amplificatore che i soldi possono comprare, tu
avranno bisogno di ascoltare i Mark Levinson n. 53. Possono fare tutto
e da una prospettiva completamente nuova del design degli amplificatori di potenza. Anche se l'hai fatto
per riempire il Citation X per visitare una città che ha un paio di demo, è
probabilmente vale il tuo tempo e denaro. Questi amplificatori rappresentano l'apice di
prestazioni sul mercato oggi.