Recensione dell'altoparlante Triton One della tecnologia GoldenEar - HomeTheaterReview

Nel suo capolavoro Pale Blue Dot: A Vision of the Human Future in Space, il grande Carl Sagan ha scritto: 'Non fa male al romanticismo del tramonto sapere qualcosa al riguardo'. Questo ethos è stato ripreso (anche se forse in modo meno succinto) da fisico, docente e suonatore di bongo Richard Feynman in Il piacere di scoprire le cose. Quell'idea era nella mia mente di recente quando il mio amico Steve Guttenberg ha pubblicato una semplice domanda sulla sua pagina Facebook personale: 'Puoi descrivere come ti sembra una buona qualità del suono?'

La mia risposta, ho sentito, è stata piuttosto succinta: tonalmente neutra, dinamica e pulita, con un buon allineamento temporale tra i driver, bassi non direzionali e interferenze minime dalla stanza stessa. La maggior parte delle risposte, tuttavia, erano dominate da metafore culinarie e lacrime di unicorno. Che va benissimo, intendiamoci. Sono tutto per la libertà di religione. Ma nonostante il fatto che nessuno sia uscito subito e lo abbia detto, ho la sensazione che la maggior parte dei seguaci di Steve si avvicini all'audio di fascia alta nello stesso modo in cui i critici di Sagan si avvicinano ai tramonti: che quantificare è diminuire. Che solo la magia conta.

A quegli ascoltatori, dico questo: se desideri goderti un diffusore come il nuovo fiore all'occhiello di GoldenEar Technology Triton One in termini puramente inquietanti, c'è un sacco di magia da godere qui. Ma dai uno sguardo approfondito e lungo ai componenti che compongono questo maestoso monolite - come si incastrano, come lavorano insieme - e oserei dire che c'è un senso di meraviglia ancora più grande da scoprire.

Il Triton One, ovviamente, segue tre precedenti altoparlanti a torre nella gamma della serie Triton: il relativamente piccolo Triton Seven , il Tritone Tre un po 'più grande e il Tritone Due ancora più grande. Il Triton One assomiglia più da vicino a quest'ultimo, ovviamente, tanto che una breve occhiata alle sue schede tecniche potrebbe farti credere che il Triton One sia semplicemente un Triton Two in scala con un ingombro più ampio e più degli stessi driver : tre subwoofer per subwoofer quadratici a lunga escursione da 5 x 9 pollici invece di due quattro radiatori infrasonici quadratici planari da 7 x 10 pollici invece di due e un paio di Cast-Basket Multi ad alta definizione da 5,25 pollici di proprietà di GoldenEar -Vaned Phase Plug Upper-Bass / Mid Drivers in contrasto con i driver MVPP da 4,5 pollici del Triton Two.

Se è così profondo come scavi, però, ti stai perdendo alcune cose davvero interessanti sotto il cofano che rendono il Triton One molto più di un semplice Triton Two con steroidi. La rete di crossover, ad esempio, è stata completamente rinnovata, non solo per il fatto che la frequenza di crossover è stata spostata da 160 Hz a 100 Hz, ma anche per il fatto che si basa su una topologia bilanciata completamente nuova che si traduce in un percorso del segnale molto più pulito. I driver e i cestini sfoggiano un nuovo design più rigido. Anche l'amplificatore che alimenta i subwoofer integrati del Triton One è stato ridisegnato con numerosi alimentatori separati piuttosto che la singola fornitura più ampia di progetti precedenti, un elemento preso in prestito da amplificatori standalone veramente di fascia alta. Inoltre, il DSP è stato aggiornato da un design a 48 bit / 96 kHz a 56 bit / 192 kHz.

Potrei andare avanti all'infinito. Basti dire che praticamente ogni componente interno del GoldenEar Triton One è stato ottimizzato, armeggiato o completamente ridisegnato da zero. Quindi, per chiamarlo semplicemente una versione più grande, migliore, più cattiva dell'altoparlante HomeTheaterReview.com chiamato 'probabilmente uno dei migliori altoparlanti sotto i $ 5.000' sarebbe un grave disservizio.

The Hookup
Beh, non si può negare che sia più grande e più cattivo. Quando il mio fattorino FedEx ha depositato un paio di Triton Ones sulla mia veranda, i vicini si sono riuniti e hanno fissato, con uno sguardo collettivo che diceva: 'Perché mai qualcuno ha bisogno di due nuovi frigoriferi?' Ogni scatola è alta quasi cinque piedi e mezzo e pesa circa 99 libbre. Ho avuto amiche più piccole. E se mi conosci, capirai cosa intendo quando dico che è un piccolo miracolo, sono sopravvissuto al processo di unboxing senza subire lesioni mortali.

Liberati dalla loro confezione da 19 libbre, i Triton Ones sono un po 'più facili da gestire, anche se i calzini che coprono gli altoparlanti dall'alto verso il basso li rendono un po' scivolosi. Di conseguenza, spostare gli altoparlanti molto lontano è un lavoro per due persone. A parte questo, il collegamento è piuttosto semplice per un altoparlante così sofisticato. Sul retro e in basso, il Triton One dispone di un paio di morsetti disposti verticalmente e un po 'troppo vicini tra loro per i miei gusti, con un ingresso LFE e controllo del volume per l'amplificatore ForceField di Classe D interno da 1.600 watt.

Metteremo da parte l'ingresso LFE per un po 'e ci torneremo più tardi, perché ho trascorso la maggior parte del mio tempo con il Triton One installato nel sistema a due canali del mio ufficio di casa, collegato all'amplificatore integrato nova220SE di Peachetree Audio tramite una coppia di cavi per altoparlanti Kimber Kable 12TC. La mia fonte principale era il mio PC multimediale e da gioco Maingear, collegato al nova220SE tramite USB, con JRiver Media Center 19 (e successivi 20) che si occupava del lato software.

L'unica cosa anche leggermente fuori dal comune del processo di configurazione stereo che merita di essere menzionata è che ci vuole un po 'di armeggiare per trovare l'impostazione giusta per la manopola del livello del subwoofer del Triton One. Ovviamente, questo è vero per qualsiasi sistema a due canali con un sub inserito nel mix, ma mi ci è voluta circa mezz'ora di aggiustamenti e test per concentrarmi su un'impostazione che suonava altrettanto bene con N.W.A. e New Grass Revival allo stesso modo.

Dopo alcune settimane di ascolto della configurazione stereo, ho anche spostato brevemente i Triton Ones nel mio sistema home theater principale, dove sono stati collegati al mio processore Anthem D2v 3D A / V e all'amplificatore multicanale Statement A5 tramite cavi per altoparlanti Straight Wire Encore II e un paio di interconnessioni subwoofer su misura di cui ho onestamente dimenticato il pedigree esatto.

Fare clic sulla seconda pagina per le prestazioni, il rovescio della medaglia, il confronto e la concorrenza e le conclusioni ...

Prestazione
Devo affermare subito che, nonostante il mio amore sfacciato per le offerte di GoldenEar Technology fino a questo punto, tendo a nutrire un pregiudizio nei confronti di altoparlanti a torre grandi come Triton One. Questo è probabilmente il risultato del fatto che vivo in una casa suburbana di dimensioni relativamente medie, quindi il più lontano mi siedo da un dato paio di altoparlanti è generalmente solo un capello più di due metri. A quella distanza, un diffusore molto grande tende a suonare alle mie orecchie come un insieme di driver disparati, che è quasi certamente il motivo per cui tendo ad essere attratto dagli elettrostati, o torri più piccole come il Triton Seven, nel mio sistema a due canali (dove la mia posizione di ascolto è a poco meno di due metri di distanza).

Tutto ciò è semplicemente per dire che mi aspettavo di dover riorganizzare un po 'la mia stanza d'ascolto per dare spazio ai Triton Ones per respirare, per mettere un po' più di distanza tra me e gli altoparlanti in modo che i loro woofer e medi e quel delizioso acuto Il tweeter Velocity Folded Ribbon avrebbe un po 'più di tempo per mettere insieme le loro azioni prima che il suono arrivasse alle mie orecchie.

Prima di affrontare tutti questi guai, però, ho deciso di collegare gli altoparlanti nel solito punto solo per assicurarmi che tutto funzionasse bene. (Le scatole di spedizione sembravano le conseguenze di una di quelle vecchie pubblicità sui bagagli dell'American Tourister.) Ci sono voluti solo pochi secondi per ascoltare 'Our Lady of the Underground (con Ani DiFranco)' dall'opera popolare Hadestown di Anaïs Mitchell (Righteous Babe Records) per rendersi conto che non sarebbe necessario alcun riposizionamento significativo. Il meraviglioso contrabbasso della traccia serpeggia ubriaco da un lato all'altro del punto di crossover sub-medio da 100 Hz del Triton One, per quanto mi provi, semplicemente non sono mai riuscito a rilevare il passaggio da un set di driver a quello successivo.

Interrogando il presidente della GoldenEar Sandy Gross sull'ingegneria del Triton One, una cosa che mi ero dimenticato di chiedere era il punto di crossover tra i medi e il tweeter. Ad essere onesti, però, potrebbe inventare un numero, e probabilmente gli crederei perché la transizione tra medi e tweeter è altrettanto fluida quanto la transizione tra sub e medi. Di conseguenza, per molti versi il Triton One suona davvero come un grande altoparlante magnetico planare a gamma completa o un elettrostato decisamente gigantesco. Dal basso verso l'alto, è straordinariamente coeso, meravigliosamente unificato e deliziosamente allineato nel tempo: una fonte solitaria di suono sontuoso dalle profondità della sua gamma di frequenze (14 Hz) fino ai limiti del mio udito (attualmente intorno ai 17,2 kHz) e probabilmente oltre .

Tornando alla traccia DiFranco / Mitchell, la seconda cosa che è diventata immediatamente evidente dei Triton Ones sono le loro eccellenti caratteristiche di dispersione e imaging. 'Our Lady of the Underground' potrebbe non essere il mix più denso nella storia di sempre, ma c'è molto da fare nella traccia, dalle percussioni grandi e audaci ma un po 'pigre alla chitarra acustica delicatamente selezionata dal ringhio iniziale dell'elettrico chitarra al sottile chiacchiericcio della folla che permea lo sfondo della melodia da assoli di corno, vibrazioni e violino che barcollano sul palco fino alla voce principale di DiFranco, che rimane solidamente centrata sul rock per tutta la traccia. Come tutti i diffusori a torre di GoldenEar, il Triton One li rende tutti in uno spazio tridimensionale con un'incredibile verosimiglianza: una meravigliosa scatola delle ombre acustiche di elementi musicali sovrapposti uno di fronte all'altro e che si estende da una parete all'altra, da un lato all'altro.

Un altro album che mette in luce in particolare i punti di forza dei Triton One è The Chopin Variations di Chad Lawson (Hillset Records). L'album merita un giro anche se non ti piace la musica classica, se non altro per il modo in cui è stato catturato. Lawson registra a tarda notte, con due bambini addormentati nelle vicinanze, quindi ha sviluppato una tecnica per mettere il feltro tra i martelli e le corde del suo pianoforte e registrare il pianoforte dall'interno. Il risultato è un'esperienza audio intima, tattile e dettagliata che normalmente preferisco consumare in cuffia, se non altro per il fatto che il più piccolo disallineamento del tempo mette davvero fuori gioco l'intera registrazione. I Triton Ones fanno un lavoro davvero meraviglioso nel trascinarne uno nel cabinet del pianoforte, però, e anche nel mantenere i diversi elementi del mix sparso ben separati ma anche ben integrati. L'ampio ma solido pianoforte domina il palcoscenico da un estremo all'altro, mentre il violino e il violoncello si diffondono nella stanza come pennellate rese dal pennello a rullo più effimero del mondo. Eppure in qualche modo riescono ancora a suonare esattamente come veri strumenti a corda in uno spazio reale.

Le due cose più sorprendenti rivelate da questa registrazione sono: 1) quanto siano capaci i Triton One a volumi che confinano con l'inudibile e 2) quanto sia ampia la loro dispersione. Una volta, mentre ascoltavo l'album, il mio telefono squillò. Quindi ho abbassato il volume al punto in cui quasi certamente non poteva essere ascoltato dall'altro capo della linea. Ciò che mi ha colpito è quanto sia equilibrato, dettagliato e di grande impatto. Il sottile movimento degli ammortizzatori che si sollevano dalle corde. La consistenza viscosa della resina e dell'arco trascinati sulle corde di budello. Anche con il volume impostato così basso che potevo sentire il ronzio del ventilatore a soffitto che girava nella stanza accanto, i Triton Ones riuscivano comunque a tirare fuori i dettagli fini che penetravano bene nella stanza.

Ho notato proprio in questo periodo che gli altoparlanti dovevano essere riposizionati leggermente. Non sono affatto pignoli riguardo al posizionamento, ma lo sono, quindi mi sono spostato in avanti sulla mia sedia da ufficio rotolante per spingere indietro gli altoparlanti di un pollice o due e allargare la loro posizione di un paio di pollici riducendo la loro convergenza leggermente in domare un po 'di luminosità che deriva dalla mia posizione di ascolto ravvicinata. Ho dovuto smettere di rotolare e iniziare ad ascoltare, però, quando la mia testa era quasi in linea con la faccia degli altoparlanti. Anche a circa 170 gradi fuori asse, il palcoscenico era ancora solido come una roccia, assolutamente coerente e tonalmente neutro, con immagini eccezionali. Sarebbe la mia posizione di ascolto preferita? Ovviamente no. Ma ancora mi ha fatto venire le vertigini sentire quanto bene gli altoparlanti funzionassero in condizioni così poco ideali.

Ad essere sincero, però, la musica classica (non importa quanto ben registrata) non è proprio la mia passione. Nove volte su dieci, quando ascolto musica per il mio piacere, farò un salto in una registrazione live dei Grateful Dead, una delle versioni ufficiali di Dick's Picks o Dave's Picks o alcune registrazioni bootleg FLAC della tavola armonica. Di recente, ho approfondito il lavoro di Hunter Seamons, che di solito utilizza le migliori tavole armoniche disponibili Betty Boards e li combina con le migliori registrazioni del pubblico disponibili per creare un mix a matrice che offre la chiarezza sonora del primo con l'atmosfera e la spaziosità del secondo. Il suo mix di matrice del leggendario concerto di Barton Hall dell'8 maggio 1977 ('ufficialmente' pubblicato come Hunter's Trix Vol. 40), è un favorito in particolare. Oltre alle esibizioni fumanti, cattura semplicemente l'esperienza live dei Dead come poche altre registrazioni possono fare. È così dinamico da essere del tutto inascoltabile nella mia macchina a qualsiasi velocità che si avvicini all'autostrada.

Fai la fila 'Scarlet Begonias> Fire on the Mountain' attraverso i Triton Ones e verrai immediatamente trasportato nella Phil Zone, quel posto favoloso vicino al palco, proprio di fronte allo stack del bassista Phil Lesh, dove lo spettacolo è altrettanto sentito come sentito. La sua linea di basso in forte risonanza risuona nel petto, formando una base rocciosa per il resto del mix: le tastiere di Keith Godchaux rese impeccabilmente alla sinistra del palco Mickey e le percussioni di Billy si estendevano sul muro di fondo La voce di Jerry pioveva come la voce di qualcuno malizioso dio dall'alto del sistema PA la folla che ti circonda. A rischio di sembrare banale, se chiudo gli occhi, i Triton Ones mi trasportano semplicemente indietro nel tempo a quel concerto leggendario. È la più grande fonte di suono ad alta fedeltà che potrei pensare per alimentare questi altoparlanti? Ovviamente no. Ma i Triton Ones lo rendono come nessun altoparlante che abbia mai avuto la fortuna di ascoltare a casa per me, questo è l'audio di fascia alta: non scegliere la musica per far suonare al meglio gli altoparlanti, ma scegliere altoparlanti che lo rendono le registrazioni che amo suonano al meglio. E oserei dire che le anime fortunate presenti alla Barton Hall quella sera non hanno sentito il suono della band neanche lontanamente così coerente, così equilibrato, così dettagliato.

Come ho detto, dopo alcune settimane di spingere e pungolare gli altoparlanti nel mio sistema a due canali, ho deciso di spostarli nell'home theater per vedere quanti bassi potevano gestire perché non penso nemmeno alla mia collezione hip-hop contiene note abbastanza basse da tassare i Tritoni. Quando Gross ha saputo dei miei piani, ha chiesto se poteva inviare il SuperCenter XL dell'azienda per completare il sistema, poiché avevo intenzione di utilizzare i Triton Sevens come altoparlanti surround. Ho ringraziato con gratitudine e impostato il sistema con il SuperCenter XL e il Triton Sevens incrociati a 60 Hz, con i Triton Ones impostati sulla gamma completa e le doppie uscite LFE del mio Anthem D2v indirizzate agli ingressi a bassa frequenza di Triton One , con tutti gli altri miei subwoofer scollegati. La frequenza massima dell'equalizzatore nel software Anthem Room Correction era impostata su 300 Hz. Per ulteriori informazioni sul motivo per cui ho seguito quella strada, controlla il nostro manuale sull'EQ della stanza, intitolato Spiegazione della correzione automatica della stanza .

So che questa è una recensione del Triton Ones, non del SuperCenter XL, ma quest'ultimo porta un po 'di discussione. Nonostante fosse il diffusore centrale più grande della gamma GoldenEar, ero un po 'preoccupato per le sue dimensioni (e, se sono schietto, il suo prezzo) non corrispondevano alle torri più grandi. Un altoparlante centrale alto 5,75 pollici, $ 800 abbinato a altoparlanti a torre da 54 pollici e $ 2,500? Non mi spingerei a dire che ero scettico, ma ero pronto a scusarmi per il SuperCenter XL.

Non erano necessarie scuse del genere. Non appena sono apparso nella recente versione Blu-ray di Godzilla (Warner Home Video), tutti i dubbi sulla capacità del SuperCenter XL di reggere il confronto sono stati dissipati. Ho montato il centro su un supporto sopra la mia TV, piuttosto che nel normale spazio del canale centrale nella credenza sottostante, per dare più spazio alla sua coppia di radiatori planari quadratici a bassa frequenza da 6,75 x 8 pollici a fare le loro cose (anche se Sandy dice che hanno bisogno solo di un paio di centimetri). Ma anche da lassù, l'XL ha tessuto un eccellente palcoscenico frontale insieme alla coppia di Triton Ones. Il dialogo ha tagliato magnificamente la densa cacofonia, con la massima intelligibilità, e gli altoparlanti non si sono mai sentiti leggermente sbilanciati, nonostante la loro significativa discrepanza nella gestione della potenza (250 watt max contro 650 watt max).

Ma non si può negare che i Tritoni siano stati i protagonisti dello spettacolo, specialmente nel capitolo 11 del film, in cui Godzilla e le bestie MUTO conducono la loro epica battaglia nel centro di San Francisco. Gli altoparlanti hanno lanciato ogni frammento di vetro in frantumi, ogni pugno mostruoso, ogni ruggito penetrante con la massima autorità. Per quanto riguarda l'estremità inferiore? Anche senza un altro subwoofer nel sistema (normalmente ne uso almeno tre), i Triton Ones tiravano fuori ogni nota di basso in forte espansione con cattiveria viscerale e chiedevano di più.

Il rovescio della medaglia
L'unico avvertimento che devo aggiungere a questa osservazione è che i Triton Ones richiedevano un posizionamento un po 'più attento nell'home theater di quanto non avessero nel mio sistema a due canali ... e c'è da aspettarselo. Vale la pena notare che, se ti affidi ai Triton Ones per fornire tutto il tuo LFE, devi posizionare gli altoparlanti tenendo presente questo. Le interazioni nella stanza possono essere un booger quando si trasmettono frequenze ultra basse a questi tipi di volumi. Quando ho posizionato bene gli Ones nel mio home theater, erano abbastanza lontani nella stanza.

Non è affatto un colpo contro il design degli altoparlanti. Sono semplicemente le realtà della fisica. Ma è interessante notare che serve anche a sottolineare un altro dei punti di forza dei Tritoni. Quando li ho posizionati in modo ideale per LFE, li ho guardati e ho pensato tra me e me: 'Sé, non è proprio lì che metterei un set di altoparlanti anteriori sinistro e destro. Affatto.' Eppure, sembravano incredibili: come ho detto, meravigliosamente accoppiato con il SuperCenter XL in cima alla mia TV un po 'più indietro, senza lacune nel palcoscenico anteriore e nessuna stranezza in termini di problemi di fase o altri problemi di temporizzazione.

Oltre a questo, l'unico potenziale svantaggio che posso trovare è che non tutti amano l'aspetto dei Triton Ones. A mia moglie non importa di loro, esteticamente parlando. Sono menhir ricoperti di stoffa nera ricoperti da un polimero rifinito in nero pianoforte. Personalmente penso che stiano bene, ma semplicemente non sono per i gusti di tutti in termini di presentazione visiva.

Confronto e concorrenza
In termini di concorrenza, almeno per quanto riguarda i prezzi, i GoldenEar Triton Ones hanno un bel po '. Il Mythos ST-L SuperTower dell'ex azienda di Sandy, Definitive Technology, viene immediatamente in mente come un altoparlante dall'aspetto simile con una configurazione del driver simile (a parte il suo tweeter a cupola in magnesio leggermente più tradizionale) e praticamente lo stesso prezzo. Non li ho provati a casa, ma li ho ascoltati alle fiere e suonano eccezionali.

L'LSiM707 di Polk Audio da $ 2.000 si distingue anche come altoparlante molto comparabile sotto molti aspetti. Manca il subwoofer integrato Triton One e Mythos ST-L SuperTower ed esaurisce l'energia a bassa frequenza molto prima del GoldenEar o dell'altoparlante Definitive Technology. Ma è anche un esecutore deliziosamente dinamico con immagini eccellenti e una gran quantità di dettagli.

confronta iphone 12 pro e pro max

In verità, però, l'altoparlante che ho recensito che spicca nella mia mente poiché offre l'esperienza sonora più comparabile è la sorgente di linea magnetica planare LS4 da $ 40.000 di Wisdom Audio (l'LS3 da $ 30.000 è probabilmente una corrispondenza più vicina, ma non l'ho recensito) . L'altoparlante Wisdom è molto più grande, intendiamoci, suona molto più forte, è molto più sensibile (100 dB contro 92 dB, entrambi 2,83 V / 1 m), e se la mia memoria audio mi serve bene è un po 'più dinamica. D'altra parte, l'LS4 si estende solo fino a 80 Hz senza un subwoofer, non regge altrettanto bene quando viene suonato a volumi silenziosi, e non c'è modo che io possa mai inserirne un paio in qualsiasi stanza casa mia. Nemmeno forse. Oh, e ho già detto che costa $ 40.000? Ogni?

Non sto dicendo che una persona sul mercato per il Triton One dovrebbe ascoltare l'LS4, o viceversa. Due altoparlanti completamente diversi realizzati per due pubblici completamente diversi. Eppure, mi ritrovo attratto da entrambi i diffusori esattamente per la stessa ragione: il loro equilibrio tonale simile, la loro uniformità e caratteristiche di dispersione simili e il loro dettaglio e immagine comparabili.

Conclusione
È un po 'difficile scrivere di un altoparlante come il Triton One di GoldenEar Technology senza suonare assolutamente iperbolico. Ma in ogni criterio che conta per me, l'oratore colpisce semplicemente molto al di sopra della sua classe di peso. Tonalmente neutro? Sì. Dinamico? Incredibilmente così. Pulito? Mi spingerei a dire incontaminato. Buon allineamento temporale tra i conducenti? Che io sia dannato se riesco a capire dove uno rotola e l'altro riprende. Getta la sua massiccia risposta in frequenza (da 14 Hz a 35 kHz) e le sue prestazioni sonore complessive sono irreprensibili.

In molti modi, è davvero il Carl Sagan degli altoparlanti (e non riesco a pensare a elogi più alti di quello). Allo stesso modo in cui Sagan ha portato la conoscenza del cosmo all'uomo comune in un modo meravigliosamente digeribile, il Triton One porta un livello di prestazioni che di solito è fuori dalla portata della maggior parte dei consumatori fino a un punto che non può essere descritto come conveniente, di per sé, ma libbra per libbra (o dollaro per dollaro, a seconda di dove vivi), posso pensare a pochissimi altoparlanti con rapporti prestazioni-prezzo vicini a questo.

Risorse addizionali
• Revisione dell'altoparlante Triton Seven della tecnologia GoldenEar su HomeTheaterReview.com.
• GoldenEar Technology SuperCenters ora disponibili su HomeTheaterReview.com.
• Per ulteriori recensioni sui diffusori a torre, dai un'occhiata al nostro Altoparlanti da pavimento e audiofili sezione su HomeTheaterReview.com.