Spiegazione della correzione automatica della stanza - HomeTheaterReview

Se hai acquistato un nuovo file Ricevitore AV o processore audio surround negli ultimi sette o otto anni, è probabile che includesse una qualche forma di configurazione automatica e / o EQ automatico (noto anche come correzione della stanza). In superficie, tutti i diversi sistemi di auto-calibrazione - da Audyssey ad ARC a MCACC a YPAO - sembrano simili nell'implementazione. Ognuno richiede di posizionare un microfono nella stanza (nella posizione di ascolto principale o in diversi punti della stanza, a seconda della sofisticazione del sistema), che misura i toni di prova riprodotti attraverso ciascuno dei tuoi altoparlanti, quindi utilizza tali misurazioni per due scopi diversi. In primo luogo, il software regolerà automaticamente i livelli relativi di tutti gli altoparlanti, in modo che il centro, l'alimentazione, i surround e il subwoofer suonino tutti allo stesso volume. Imposta il punto di crossover tra gli altoparlanti satellite e subwoofer , e fa un'ipotesi plausibile su quanto sia lontano ciascuno dei tuoi altoparlanti dalla tua posizione di ascolto principale e regola di conseguenza le impostazioni del ritardo nel ricevitore o processore. In secondo luogo, esamina quelle misurazioni per determinare quale tipo di effetti deleteri l'acustica della tua stanza sta avendo sulle prestazioni dei tuoi altoparlanti, quindi applica una miscela di equalizzazione e / o filtro per compensare.

Vale la pena notare, tuttavia, che nessuna quantità di correzione digitale della stanza può compensare tutti i problemi acustici in una stanza. Per capire perché, dobbiamo suddividere lo spettro audio in due parti diverse e guardarle separatamente (scusandoci in anticipo con gli esperti di acustica del pubblico per l'eccessiva semplificazione che segue). Da 20 Hz a circa 200 o 300 Hz, le onde stazionarie sono il tuo più grande nemico. Le onde stazionarie sono un sottoprodotto inevitabile del posizionamento degli altoparlanti in uno spazio chiuso. Le onde sonore riflesse dalle pareti interferiscono con le onde sonore provenienti direttamente dal subwoofer o dagli altoparlanti, determinando un aumento del volume in alcuni punti della stanza e una diminuzione del volume in altri punti, con cali e picchi diversi in punti diversi a seconda sulla frequenza. In altre parole, anche se il subwoofer sta creando suoni a bassa frequenza allo stesso livello di volume su tutto lo spettro dei bassi, un tono a 50 Hz potrebbe essere due volte più forte nella posizione di ascolto di quanto dovrebbe essere, mentre un tono a 80 Hz potrebbe essere praticamente inesistente. Passa a un altro posto nella stanza e potrebbe essere vero il contrario (probabilmente non esattamente, ma ottieni il punto). E tutto questo è determinato principalmente dalle dimensioni e dalla forma della stanza, nonché da dove sono posizionati gli altoparlanti.

Le onde stazionarie sono anche davvero difficili (se non impossibili) da combattere con i soli trattamenti acustici fisici, il che rende la correzione digitale della stanza una soluzione ideale. Bene, è una soluzione ideale per almeno la metà di quel problema. Mentre l'equalizzazione può gestire facilmente i brutti aumenti dei bassi causati dalle onde stazionarie, la maggior parte dei sistemi di correzione della stanza non può affrontare efficacemente i cali dei bassi causati dalle interferenze. In altre parole, se le dimensioni e la forma della tua stanza fanno sì che, ad esempio, i toni a 80Hz cadano in un buco nero nel tuo posto preferito nella stanza, la correzione digitale della stanza non è davvero la soluzione migliore per risolvere il problema. È molto meglio spostare il tuo subwoofer , riorganizzando i mobili o aggiungendo un altro subwoofer al sistema, non per generare più bassi, ma per darti una copertura dei bassi più uniforme, con un subwoofer che riempie i valori nulli causati dal posizionamento dell'altro. Ma, quando si tratta di combattere i bassi rimbombanti e gonfi causati dal rinforzo delle onde stazionarie, la maggior parte dei sistemi di correzione della stanza può fare miracoli.

Oltre i 200 o 300 Hz circa, tuttavia, gli effetti della stanza sul suono che arriva all'orecchio hanno meno a che fare con le dimensioni e la forma dello spazio e più con le qualità delle superfici al suo interno. Qui, ci stiamo immergendo in un territorio controverso, perché non tutti sono d'accordo sul fatto che un sistema di correzione della stanza digitale basato su misurazioni del microfono e curve di equalizzazione del target calcolate possa affrontare con successo i problemi in queste frequenze. Come mi ha spiegato una volta Anthony Grimani, ingegnere acustico e presidente di Performance Media Industries, “Un microfono omnidirezionale non ascolta come fa un essere umano. La differenza principale è che un essere umano sente i suoni ad alta frequenza principalmente come direzionali, direttamente dall'altoparlante, e suoni a bassa frequenza come integrati dall'altoparlante più la stanza. E poi, tra la bassa e l'alta frequenza, c'è una giunzione in cui questi diversi modi di sentire passano gradualmente dall'uno all'altro. ' Inutile dire che un microfono non sente le cose in questo modo.

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Esperti acustici che vanno dal consulente acustico Floyd Toole al fondatore di Pro Audio Technology Paul Hales concorda sul fatto che la correzione della stanza non dovrebbe essere applicata al di sopra di questo punto di commutazione, principalmente perché il nostro cervello è perfettamente in grado di compensare cose come la differenza tra suono diretto e riflesso sopra i 200 o 300 Hz. Il modo in cui Hales lo spiega è che un grande pianoforte a coda da concerto suona come un grande pianoforte a coda da concerto, non importa dove lo metti, non lo equalizzi in modo diverso per stanze diverse. Allo stesso modo, sia che tu ed io stiamo parlando in una camera anecoica o in un bagno pubblico piastrellato, riconosci la mia voce come la mia voce. Ecco perché molti di noi che non sono eccessivamente entusiasti di molti sistemi di correzione digitale della stanza descrivono i risultati come insensibili o noiosi.

Detto questo, sarò il primo ad ammettere che i migliori sistemi di correzione della stanza digitale - quelli con una risoluzione del filtro più alta e quelli che misurano non solo il volume relativo di diverse frequenze, ma anche quando quelle frequenze arrivano al microfono - possono fare un buon lavoro nel contrastare alcuni problemi acustici nelle frequenze più alte. Non possono affrontare efficacemente cose come il lungo decadimento del riverbero, almeno non nella mia esperienza con la creazione di sistemi home theater per amici con stanze molto riverberanti. Se suoni la chitarra, probabilmente sei ben consapevole dell'effetto che un lungo decadimento può avere sul suono. In caso contrario, siediti nella tua stanza e canta qualche nota. Se la tua voce rimane sospesa nell'aria per un po ', quello che senti è un lungo decadimento. Oppure puoi stare al centro della tua stanza e battere le mani. Se sembra che tu sia in una cattedrale o in un parcheggio, nessuna correzione digitale della stanza può compensare efficacemente questo. Avrai bisogno di investire in alcuni trattamenti acustici assorbenti per la tua stanza, che si tratti di prodotti professionali o solo di tendaggi posizionati strategicamente.

Una buona correzione della stanza digitale può, tuttavia, combattere gli artefatti del suono (un po 'di pre-eco o post-eco che accompagnano i suoni ad alta frequenza). Ovviamente non tutti
l i sistemi di correzione ambientale digitale sono gli stessi e non tutti trattano allo stesso modo artefatti acustici diversi. Quindi vale la pena discutere individualmente alcuni dei più popolari (così come alcuni dei più avanzati) sistemi di correzione della stanza. Questo non è un elenco completo in alcun modo, l'intento è semplicemente quello di darti una panoramica selettiva dei diversi sistemi di correzione della stanza che potresti incontrare quando acquisti un nuovo ricevitore o processore AV.

Dennis esamina ogni tipo di correzione della stanza, marca per marca a pagina 2

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Audyssey
Il grande papà. Il padrino dei sistemi di correzione delle stanze del mercato di massa. Il primo nome a cui pensi quando pensi 'EQ automatico'. Audyssey's la piattaforma di equalizzazione della stanza appare in tutto, dai sintoamplificatori AV da $ 400 di Denon Controller di sistema SC-1 da $ 6.000 di Wisdom Audio . Ovviamente, entrambe le estremità di quello spettro non sono coperte esattamente dalla stessa tecnologia Audyssey. L'equalizzazione automatica dell'azienda è disponibile in cinque diversi gusti, a partire dalla sua soluzione 2EQ di base. Potresti ricordare dalla mia recensione di Ricevitore AV Azur 751R di Cambridge Audio che non sono particolarmente appassionato di 2EQ, che ignora completamente le frequenze dei bassi che traggono maggior vantaggio dalla correzione digitale della stanza e dispone di un numero limitato di filtri per le alte frequenze.

La soluzione MultEQ standard migliora un po 'le cose, con il doppio del numero di filtri ad alta frequenza e alcune correzioni tanto necessarie per le basse frequenze. Ma con tutto il rispetto per Audyssey, nella mia esperienza, trovo ancora che MultEQ fa più male che bene alle frequenze medie e alte in qualsiasi cosa si avvicini a una stanza acusticamente accettabile.

Passa a MultEQ XT, però, e ora stiamo parlando. Con otto volte la risoluzione del filtro ad alta frequenza di Vanilla MultEQ, XT consente un'equalizzazione più precisa e, come tale, suoni meno elaborati, meno esanimi, più spaziosi. Consente inoltre otto posizioni di misurazione (rispetto alle sei e alle tre di 2EQ di MultEQ). Più posizioni di misurazione significano che il sistema ha una visione più completa dell'intero spazio di ascolto, permettendogli di prendere decisioni più intelligenti su quali problemi dovrebbe e non dovrebbe cercare di correggere. Quando recensisco un ricevitore con MultEQ XT, tendo a spegnerlo quando ascolto musica multicanale, ma mi piace molto l'effetto che ha sui film.

Per la maggior parte dei consumatori, il MultEQ XT 32 step-up, di solito incluso solo con i ricevitori top di gamma, è il migliore, con 256 volte la risoluzione del filtro ad alta frequenza di MultEQ e quattro volte la risoluzione del filtro dei bassi . Come MultEQ XT, beneficia anche di otto posizioni di misurazione e, anche come MultEQ XT, offre agli installatori professionisti l'accesso a MultEQ Pro , un kit che include un microfono e un preamplificatore di livello professionale e consente fino a 32 misurazioni nella stanza. MultEQ Pro consente inoltre al tuo installatore di comporre curve di equalizzazione target personalizzate più adatte al tuo ambiente di ascolto e alle tue preferenze, piuttosto che alle curve di equalizzazione target uniche di 2EQ, MultEQ, XT e XT 32.

MCACC
Ci sono buone probabilità che, se acquisti un ricevitore per il mercato di massa al di sopra dell'entry level che non include Audyssey, includerà invece una delle due alternative proprietarie. MCACC (o Advanced MCACC) è il sistema di correzione della stanza di Pioneer ed è notevolmente migliorato negli ultimi anni. MCACC è carino, secondo me, in quanto ti dà un sacco di feedback visivo per cose come la quantità di riverbero nella tua stanza. A seconda del modello di ricevitore Pioneer che scegli, avrai a disposizione cinque o nove bande di equalizzazione parametrica e, dalla mia esperienza - con un po 'di aggiustamenti - le prestazioni complessive sono alla pari con Audyssey MultEQ XT (nonostante il fatto che i sistemi funzionano in modo abbastanza diverso).

YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)

YPAO ,come avrete intuito dal nome, è il sistema di configurazione della stanza proprietario di Yamaha. A differenza di altri produttori, la società non dà nomi diversi ai suoi diversi livelli di implementazione, ma YPAO sui ricevitori Yamaha di fascia alta non suona come YPAO nelle sue offerte economiche. Dirò questo, però: mi piace YPAO un po 'meglio di MultEQ di Audyssey (e soprattutto 2EQ), soprattutto perché non fa molto. Può sembrare un complimento ambiguo, ma apprezzo il fatto che YAPO non colora la fascia alta così tanto. Sfortunatamente, come programma di configurazione automatica, l'offerta Yamaha può essere piuttosto carente. Il sistema non ha mai impostato correttamente i punti di crossover, le dimensioni dei diffusori o i livelli del subwoofer. Quindi, se stai usando YPAO, preparati a modificare praticamente tutte le sue impostazioni predefinite a mano dopo il fatto. Questo è vero in una certa misura per molte routine di configurazione automatica, ma è universalmente vero con YPAO.

Correzione della stanza dell'inno
Il sistema di correzione della stanza proprietario di Anthem è, a mio parere, il migliore del gruppo, sebbene sia limitato ai pre / pro e ai ricevitori di Anthem. A differenza della maggior parte dei sistemi di correzione della stanza, richiede l'uso di un computer Windows e il microfono fornito con ARC è una bestia rispetto ai microfoni da hockey con cappello da hockey confezionati con la maggior parte dei sistemi di correzione della stanza. L'uso di un computer fornisce ad ARC molta più potenza di elaborazione per eseguire le sue misurazioni e creare i suoi filtri. Forse a causa di questo fatto,ARC non ha mai mancato di inchiodare perfettamente i punti di crossover ei livelli dei diffusori nelle dozzine di volteL'ho eseguito su entrambi i miei file Processore D2v 3D e Ricevitore MRX 700 . [Nota dell'editore, 20/11/13: una versione precedente di questa storia suggeriva che ARC effettui misurazioni della distanza degli altoparlanti, ma non lo fa.]

Quello che mi piace davvero di ARC, tuttavia, è che per impostazione predefinita non applica la correzione a nessuna frequenza superiore a 5.000 Hz e ti consente di impostare tu stesso la frequenza massima dell'EQ, tra 200 e 5.000 Hz. Nel mio home theater principale, con Anthem D2v 3D, tendo a trovare l'ideale per un'impostazione di equalizzazione massima di circa 400 Hz. Nel mio home theater secondario sul retro della casa, ho impostato l'equalizzazione massima dell'MRX 700 a 600 Hz in modo che il sistema possa gestire senza problemi un picco in quella stanza a circa 500 Hz.

Va anche notato che, fino ad ora, Anthem non ha dato ad ARC nomi diversi per diversi livelli. Se hai eseguito ARC su D2v, ha funzionato al massimo delle sue capacità eseguendo ARC su MRX 500 o 700 ha fornito le stesse misurazioni, ma ha applicato meno filtri. ARC ha anche richiesto che la connessione tra il PC e il pre / pro o il ricevitore si presentasse sotto forma di un file Connessione RS-232 , che richiedeva l'uso di un adattatore da USB a seriale per la maggior parte degli utenti. Con l'introduzione dei nuovi ricevitori MRX 510 e 710, Anthem ha anche debuttato con ARC M1, che beneficia di più filtri per i ricevitori (non tanti quanti il D2v è capace, ma ancora di più), insieme a una calibrazione più rapida e capacità di rete. Quindi ora sarai in grado di eseguire ARC su un nuovo ricevitore Anthem purché sia esso e il tuo computer siano entrambi collegati alla stessa rete domestica.

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PBK
Paradigm / Anthem ha anche un altro sistema proprietario di correzione della stanza chiamato Kit per bassi perfetto , che come potresti aver capito funziona solo sui sottotitoli Paradigm. Pensala come una versione semplificata di ARC (con connessioni semplificate, include anche lo stesso microfono USB di ARC e richiede solo una connessione USB dal tuo computer al subwoofer). La cosa grandiosa di PBK è che applica la correzione della stanza dove la tua stanza ne ha più bisogno - nelle frequenze dei bassi.Lo svantaggio, ovviamente, è che questo vale solo per il canale del subwoofer, che è probabilmente incrociato a 80 Hz dal tuo processore. Quindi non rileverà problemi nei canali principali, che generano anche bassi tra la frequenza di crossover e quel punto critico da 200 a 300 Hz in cui le onde stazionarie possono affliggere le prestazioni dei bassi superiori.

Equalizzatore Sunfire Room
Sunfire non ha un nome stravagante per il sistema di equalizzazione della stanza incluso con molti dei suoi subwoofer (l'ho eseguito con ottimi risultati sia sull'AtmosXT nella mia camera da letto che sul subwoofer SubRosa Flat Panel nel mio home theater). È veloce. È semplice. Svolge il lavoro e si occupa della maggior parte dei problemi acustici in entrambe le mie stanze. Ma ovviamente, come con PBK, può applicare la correzione solo fino al punto di crossover tra sub e satelliti.

Tatto
Prima dell'avvento dell'Audyssey Dynamic EQ, TacT era l'unico sistema di correzione ambientale digitale con cui avevo esperienza che regolava i suoi filtri in base al livello di ascolto. Fino a poco tempo, la correzione della stanza TacT era limitata anche ai preamplificatori e ai processori di correzione della stanza dell'azienda, ma presto sarà disponibile nel nuovo pre / pro XMC-1 di Emotiva.

Trinnov
Trinnov chiama il suo sistema di correzione della stanza Correzione acustica , e con tutti i diritti dovrei odiarlo. In modo univoco, Trinnov funziona non solo nel dominio della frequenza e del tempo, ma anche nel dominio spaziale. Il microfono incluso con Trinnov è in realtà un array di microfoni che include una freccia che deve essere puntata direttamente sullo schermo. Durante le sue misurazioni, il sistema mappa le posizioni degli altoparlanti in tre dimensioni e può effettivamente spostare la posizione percepita di uno o più altoparlanti per compensare il posizionamento degli altoparlanti non proprio ideale. Può prendere altoparlanti anteriori sinistro e destro che sono troppo ravvicinati - o troppo distanti - e riposizionarli virtualmente su un tono perfetto di 22,5 o 30 gradi dal canale centrale. Può anche portare l'immagine del tuo altoparlante centrale al livello dei tuoi altoparlanti principali sinistro e destro se è posizionato troppo al di sotto (o, il cielo non voglia, sopra) la tua TV. L'effetto è decisamente inquietante, e di nuovo - sulla carta - ne odio assolutamente l'idea. Ma in pratica è fantastico. Qualche anno fa ho recensito un ricevitore Sherwood Newcastle che includeva il Trinnov Optimizer e mi sono assolutamente innamorato dell'effetto. Se la realtà della tua stanza ti impedisce di posizionare i canali surround in modo simmetrico, o se la tua stessa stanza ha una forma strana, consiglio vivamente di provare Trinnov Acoustic Correction.

Ovviamente, come ho detto, questo elenco trascura molti altri notevoli sistemi di correzione della stanza, da ARCOS di Harman per RoomPerfect di Lyngdorf per L'eccellente MRC di Meridian , insieme ad altre soluzioni solo per i bassi come SMS-1 di Velodyne . Quindi, se ho tralasciato il tuo preferito, faccelo sapere nei commenti qui sotto.

Ti piace ciò che fa la correzione della stanza per il tuo sistema audio o lo detesti assolutamente? O il tuo rapporto con la correzione della stanza, come il mio, rientra nella leggendaria categoria di Facebook di 'È complicato'?