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[Nota del redattore: Dennis Burger ha originariamente scritto il primer Automated Room Correction Explained alla fine del 2013. Considerati i cambiamenti avvenuti, sia nel panorama audio (come l'arrivo di Dolby Atmos e DTS: X) che nel settore della correzione della stanza stessa, abbiamo deciso che era giunto il momento di un aggiornamento. Questo articolo include molte delle spiegazioni originali di Dennis e incorpora informazioni aggiunte di recente ove appropriato.]
Una delle realtà dello shopping per un Ricevitore AV o processore audio surround in questi giorni è che una rapida occhiata alle specifiche, alle funzionalità di streaming (o alla loro mancanza) e alle prestazioni semplicemente non è sufficiente per prendere la decisione di acquisto più informata. Ora più che mai, il tipo di software di correzione della stanza integrato o supportato da un preamplificatore o ricevitore probabilmente influisce pesantemente sulla scelta di apparecchiature audio home theater (e talvolta persino stereo).
Ai tempi di 5.1 o 7.1, non era necessariamente così per tutte le persone, ma, con l'avvento dei formati audio surround basati su oggetti come Dolby Atmos e DTS: X, dove probabilmente stai posizionando gli altoparlanti nel soffitto che differiscono radicalmente dal timbro dei tuoi altoparlanti principali o dal suono che rimbalza dal soffitto per ottenere quell'effetto sonoro surround dall'alto: le funzionalità di configurazione automatica degli altoparlanti e il software di correzione della stanza sono quasi una necessità.
In superficie, tutti i diversi sistemi di auto-calibrazione - da Audyssey a Anthem Room Correction a MCACC a YPAO e soluzioni più recenti come Dirac - sembrano simili nell'implementazione. Ognuno richiede di posizionare un microfono nella stanza (nella posizione di ascolto principale o in diversi punti della stanza, a seconda della sofisticazione del sistema), che misura i toni di prova riprodotti attraverso ciascuno dei tuoi altoparlanti, quindi utilizza tali misurazioni per diversi scopi.
Innanzitutto, la maggior parte dei sistemi di configurazione automatica degli altoparlanti regolerà automaticamente i livelli relativi di tutti gli altoparlanti in modo che il centro, la rete, i surround, gli altoparlanti a soffitto e il subwoofer riproducano tutti allo stesso volume. La maggior parte regolerà anche i punti di crossover tra i diffusori satellite e il subwoofer, effettuerà un'ipotesi plausibile su quanto distano ciascuno dei diffusori dalla posizione di ascolto principale e regolerà di conseguenza le impostazioni del ritardo nel ricevitore o processore, in modo tale che il suono di ogni altoparlante raggiunge le tue orecchie allo stesso tempo.
In secondo luogo, queste misurazioni vengono utilizzate per determinare quale tipo di effetti deleteri l'acustica della vostra stanza sta avendo sulle prestazioni dei vostri altoparlanti. I sistemi quindi applicano l'equalizzazione agli altoparlanti per 'correggere' i problemi con la risposta in ampiezza.
I più sofisticati sistemi di correzione della stanza applicheranno anche filtri (o risposta all'impulso finita o risposta all'impulso infinita o, in alcuni casi come Dirac Live, una combinazione di questi) nel tentativo di correggere gli errori di temporizzazione causati dagli altoparlanti e / o dalla stanza. In altre parole, questi filtri sono progettati per compensare il fatto che i suoni di frequenze diverse che dovrebbero raggiungere le vostre orecchie simultaneamente non lo fanno, per un motivo o per l'altro.
Vale la pena notare, tuttavia, che nessuna quantità di correzione digitale della stanza può compensare tutti i problemi acustici in una stanza. Per capire il motivo, dobbiamo suddividere lo spettro audio in due parti diverse e guardarle separatamente (scusandoci in anticipo con gli esperti di acustica del pubblico per la grossolana semplificazione che segue). Da 20 Hz a circa 200 o 300 Hz, le onde stazionarie sono il tuo più grande nemico. Le onde stazionarie sono un sottoprodotto inevitabile del posizionamento degli altoparlanti in uno spazio chiuso e rettangolare. A queste basse frequenze, le onde sonore riflesse dalla geometria della stanza interferiscono con le onde sonore provenienti direttamente dai subwoofer e / o dagli altoparlanti, determinando un aumento del volume in alcuni punti della stanza e una diminuzione del volume in altri punti, con diversi avvallamenti e picchi in punti diversi a seconda della frequenza.
In altre parole, anche se il subwoofer sta creando suoni a bassa frequenza allo stesso livello di volume su tutto lo spettro dei bassi, un tono a 50 Hz potrebbe essere due volte più forte nella posizione di ascolto di quanto dovrebbe essere, mentre un tono a 80 Hz il tono può essere alto la metà. Passa a un altro posto nella stanza e potrebbe essere vero il contrario (probabilmente non esattamente, ma ottieni il punto). E tutto questo è determinato principalmente dalle dimensioni e dalla forma della stanza, nonché dalla posizione degli altoparlanti. Le onde stazionarie sono anche davvero difficili (se non impossibili) da combattere con i soli trattamenti acustici fisici, a meno di cambiare completamente l'architettura della tua stanza, il che rende la correzione digitale della stanza una soluzione ideale per affrontarle.
O forse sarebbe più accurato dire che la correzione della stanza è una soluzione ideale per almeno la metà di quel problema. Mentre l'equalizzazione può gestire facilmente i brutti aumenti dei bassi causati dalle onde stazionarie, non tutti i sistemi di correzione della stanza possono affrontare efficacemente i cali dei bassi causati dalle interferenze. In altre parole, se le dimensioni e la forma della tua stanza stanno facendo quasi sparire, diciamo, i toni a 80 Hz al tuo posto preferito nella stanza, la correzione digitale della stanza non è davvero la soluzione migliore per risolvere il problema. È molto meglio spostare il subwoofer, riorganizzare i mobili o aggiungere un altro subwoofer al sistema, non per generare più bassi, ma per darti una copertura dei bassi più uniforme, con un sub che riempie i valori nulli causati dal posizionamento del altro. Tuttavia, quando si tratta di combattere i bassi rimbombanti e gonfi causati dal rinforzo delle onde stazionarie (in altre parole, la cresta di un'onda riflessa incontra la cresta di un'onda diretta proprio vicino alla posizione di ascolto principale), molti sistemi di correzione ambientale digitale può fare miracoli.
Al di sopra di 200 o 300 Hz circa, gli effetti della tua stanza sulla riproduzione del suono hanno meno a che fare con le dimensioni e la forma dello spazio e più con le qualità delle superfici al suo interno - vale a dire, quanto sono riflettenti, assorbenti o diffusivi sono e dove si trovano. Qui, ci stiamo immergendo in un territorio controverso perché non tutti sono d'accordo sul fatto che un sistema di correzione della stanza digitale basato sulle misurazioni del microfono e sulle curve di equalizzazione del target calcolate può affrontare con successo i problemi in queste frequenze. Come mi ha spiegato una volta Anthony Grimani, ingegnere acustico e presidente di Performance Media Industries, “Un microfono omnidirezionale non ascolta come fa un essere umano. La differenza principale è che un essere umano sente i suoni ad alta frequenza principalmente come direzionali, direttamente dall'altoparlante, e suoni a bassa frequenza come integrati dall'altoparlante più la stanza. E poi, tra la bassa e l'alta frequenza, c'è una giunzione in cui questi diversi modi di sentire passano gradualmente dall'uno all'altro. ' Inutile dire che un microfono non sente le cose in questo modo e ci vuole molta potenza di elaborazione e un filtro sofisticato per compensare questo fatto.
i miei amici di Facebook possono vedere se sono su tinder?
Esperti acustici che vanno dal consulente acustico Floyd Toole al fondatore di Pro Audio Technology Paul Hales concorda sul fatto che la correzione della stanza non dovrebbe essere applicata al di sopra di questo punto di commutazione, principalmente perché il nostro cervello è perfettamente in grado di compensare cose come la differenza tra suono diretto e riflesso sopra i 200 o 300 Hz. Il modo in cui Hales lo spiega è che un grande pianoforte a coda da concerto suona come un grande pianoforte a coda da concerto, non importa dove lo metti, non lo equalizzi in modo diverso per stanze diverse. Allo stesso modo, sia che tu ed io stiamo parlando in una camera anecoica o in un bagno pubblico piastrellato, riconosci la mia voce come la mia voce. Ecco perché quelli di noi che non sono eccessivamente entusiasti di molti sistemi di correzione ambientale digitale descrivono i loro risultati come insensibili o noiosi.
Detto questo, i migliori sistemi di correzione della stanza digitale - quelli con una risoluzione del filtro più elevata e un'applicazione più intelligente dei filtri, e quelli che misurano non solo il volume relativo di diverse frequenze ma anche quando quelle frequenze arrivano al microfono - possono fare un buon lavoro nel combattere alcuni problemi acustici nelle frequenze più alte. Non possono, tuttavia, affrontare efficacemente cose come il lungo decadimento del riverbero, almeno non nella mia esperienza con la creazione di sistemi home theater per amici con stanze molto riverberanti. Se suoni la chitarra, probabilmente sei ben consapevole dell'effetto che un lungo decadimento può avere sul suono. In caso contrario, siediti nella tua stanza e canta qualche nota. Se la tua voce rimane sospesa nell'aria per un po ', ciò che senti è un lungo decadimento. Oppure puoi stare al centro della tua stanza e battere le mani. Se sembra che tu sia in una cattedrale o in un parcheggio, nessuna correzione digitale della stanza può compensare efficacemente ciò. Avrai bisogno di investire in alcuni trattamenti acustici assorbenti per la tua stanza, che si tratti di prodotti professionali o solo di tendaggi posizionati strategicamente.
Una buona correzione della stanza digitale può, d'altra parte, combattere gli artefatti del suono (un po 'di eco che accompagna i suoni ad alta frequenza). Inoltre, come ho detto prima, l'introduzione di formati audio surround basati su oggetti come Dolby Atmos e DTS: X ha reso la correzione della stanza digitale più importante (anzi, più necessaria) che mai.
Ovviamente, non tutti i sistemi di correzione ambientale digitale sono uguali e non tutti trattano artefatti acustici diversi allo stesso modo. Quindi vale la pena discutere individualmente alcuni dei sistemi di correzione della stanza più popolari (così come alcuni dei più avanzati). Questo non è un elenco completo in alcun modo, l'intento è semplicemente quello di darti una panoramica selettiva di alcuni dei diversi sistemi di correzione della stanza che potresti incontrare quando acquisti un nuovo ricevitore o processore AV e come il mercato è cambiato nel passato parecchi anni.
Audyssey
Potrebbe non apparire su quasi tutti i prodotti come una volta, ma Audyssey è ancora probabilmente il primo nome a cui pensi quando pensi 'correzione della stanza'. Audyssey's la piattaforma appare in prodotti che vanno dai sintoamplificatori AV di fascia medio-bassa di Denon al controller di sistema SC-1 da $ 6.000 di Wisdom Audio . Ovviamente, entrambe le estremità di quello spettro non sono coperte esattamente dalla stessa tecnologia Audyssey. L'auto-calibrazione dell'azienda è disponibile in diversi gusti. Per fortuna, la sua soluzione più semplice, 2EQ, sembra essere stata gradualmente eliminata. Potresti ricordare dalla mia recensione di Ricevitore AV Azur 751R di Cambridge Audio che non ero particolarmente appassionato di 2EQ, che ignorava completamente le frequenze dei bassi che traggono maggior vantaggio dalla correzione digitale della stanza e presentava un numero limitato di filtri per le alte frequenze.
La soluzione MultEQ standard migliora un po 'le cose, con il doppio del numero di filtri ad alta frequenza e alcune correzioni tanto necessarie per le basse frequenze. Ma con tutto il rispetto per Audyssey, nella mia esperienza, trovo ancora che MultEQ fa più male che bene alle frequenze medie e alte in qualsiasi cosa si avvicini a una stanza acusticamente accettabile.
Passa a MultEQ XT, però, e ora stiamo parlando. Con otto volte la risoluzione del filtro ad alta frequenza di Vanilla MultEQ, XT consente un'equalizzazione più precisa e, come tale, suoni meno elaborati, meno vivaci e più spaziosi. Consente inoltre otto posizioni di misurazione (rispetto alle sei di MultEQ). Più posizioni di misurazione significano che il sistema ha una visione più completa dell'intero spazio di ascolto, permettendogli di prendere decisioni più intelligenti su quali problemi dovrebbe e non dovrebbe cercare di correggere. Quando recensisco un ricevitore con MultEQ XT, tendo a spegnerlo quando ascolto musica multicanale, ma mi piace molto l'effetto che ha sui film.
Per la maggior parte dei consumatori, il MultEQ XT32 step-up - di solito incluso solo con i ricevitori top di gamma - è un ottimo prodotto, infatti, con 256 volte la risoluzione del filtro ad alta frequenza di MultEQ e quattro volte la risoluzione del filtro dei bassi . Come MultEQ XT, beneficia anche di otto posizioni di misurazione e, anche come MultEQ XT, offre agli installatori professionisti l'accesso a MultEQ Pro, un kit che include un microfono e un preamplificatore di livello professionale e consente fino a 32 misurazioni nella stanza . MultEQ Pro consente anche al tuo installatore di comporre curve di equalizzazione target personalizzate più adatte al tuo ambiente di ascolto e alle tue preferenze, piuttosto che le curve di equalizzazione target uniche di 2EQ, MultEQ, XT e XT32.
Oggigiorno, se trovi Audyssey in un nuovo ricevitore, è molto probabile che sia un Denon o un Marantz, che ora raggruppano il sistema di correzione della stanza insieme ad altre tecnologie Audyssey in quattro livelli denominati Audyssey Bronze, Silver, Gold e Platinum. Il bronzo include MultEQ, Dynamic Volume e Dynamic EQ. Silver include MultEQ XT, Dynamic Volume e Dynamic EQ. Gold dispone anche di MultEQ XT, insieme a Dynamic Volume, Dynamic EQ e Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum spinge le cose fino a MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT e Low Frequency Containment.
Anche i nuovi ricevitori Denon e Marantz sono stati aggiornati per supportare l'app MultEQ Editor per iOS e Android, che consente di regolare le curve di destinazione e - sia lodato il Baby Buddha! - impostare una frequenza di equalizzazione massima al di sopra della quale l'equalizzazione non è applicato. Al momento della stesura di questo articolo, l'app da $ 19,99 per iOS e Android è ancora abbastanza nuovo, quindi aspettati alcuni bug e nodi, ma questo è un enorme passo avanti per alleviare molte delle preoccupazioni che le persone hanno con Audyssey.
Dirac Live
Come sono cambiati i tempi. Quando la versione originale di questo primer è stata pubblicata quasi quattro anni fa, Dirac era un piccolo inconveniente sul mio radar di correzione della stanza che l'ho trascurato completamente. Avanti veloce al 2017, e non è solo uno dei sistemi di correzione della stanza più apprezzati, ma appare anche sui nuovi dispositivi a un ritmo sempre crescente. Puoi trovare il sistema su qualsiasi cosa, dall'XMC-1 di Emotiva ai futuri processori home theater RMC-1 fino all'RS20i da 23.000 dollari di DataSat, con offerte di Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio e Theta Digital nel mezzo.
Inizieremo a vederlo apparire presto su più ricevitori del mercato di massa? Forse. Una cosa distingue Dirac dai sistemi di correzione della stanza che si trovano sulla maggior parte delle unità di consumo: il fatto che richiede un computer Windows o OS X per funzionare. È anche un po 'più complicato della maggior parte dei sistemi di correzione della stanza di base, in quanto richiede di regolare il guadagno di ingresso e uscita prima di eseguire le misurazioni e, se il clipping si verifica in qualsiasi momento durante il processo, è necessario fare marcia indietro e apportare le regolazioni. Il software consente inoltre di modificare le curve di destinazione per coppia di canali (o individualmente per l'altoparlante centrale e i subwoofer) e impostare facilmente una frequenza massima oltre la quale non viene applicata alcuna correzione.
Come con Audyssey (ma a differenza di altri sistemi di correzione della stanza molto apprezzati, come Anthem Room Correction), Dirac Live funziona nel dominio del tempo, il che significa che non si limita a modificare l'equalizzazione del processore o dell'uscita del ricevitore, ma applica filtri che compensare la distorsione temporale. A differenza di Audyssey, che si basa su filtri a risposta all'impulso finito, Dirac Live utilizza filtri a fase mista per ottenere un allineamento temporale superiore o una correzione della risposta all'impulso. Detto questo, e dalla mia ulteriore esperienza con (e comprensione di) Dirac Live, ho recentemente cambiato il modo in cui utilizzo il software. Fino a poco tempo, ho scolpito i miei filtri per applicare una correzione non superiore a 400 o 500 Hz. In questi giorni, trovo che ottengo risultati migliori applicando filtri che coprono l'intera gamma di frequenze udibili, ma passo molto più tempo a modellarli. Al di sotto di 400 o 500 Hz o giù di lì, ho lasciato che Dirac fissasse i propri punti di curva obiettivo. Al di sopra di quella regione, creo una curva che traccia con molta attenzione i tratti ampi della risposta in-room dei miei altoparlanti, attenuando eventuali oscillazioni eclatanti. In altre parole, mantengo la voce dei miei altoparlanti mentre allevo il danno causato dalla mia stanza, e sto anche applicando la correzione temporale all'intera gamma di frequenze udibili.
Dato che richiede nove punti di misurazione del microfono che formano una sorta di cubo allungato (sì, devi alzare e abbassare il microfono mentre lo sposti avanti, indietro e lateralmente), oltre al fatto che la sua misurazione e il filtro -le schermate di creazione possono essere piuttosto densamente ricche di dati e scelte, Dirac Live non è per i deboli di cuore, ma attualmente è al primo posto tra i miei sistemi di correzione della stanza preferiti.
Correzione della stanza dell'inno
Anche in parità per il primo posto? Sistema di correzione della stanza proprietario di Anthem. L'ARC è, ovviamente, limitato all'uso con preamplificatori e ricevitori Anthem, nonché sistemi musicali wireless e soundbar di Paradigm e MartinLogan. Come notato sopra, ARC non funziona nel dominio del tempo, ma, a mio parere, gestisce le onde stazionarie meglio di qualsiasi altro sistema di correzione della stanza, anche Dirac.
Nella sua forma più completa, ARC richiede l'uso di un computer Windows, e il microfono che lo accompagna è una bestia rispetto ai microfoni da hockey con cappellino confezionati con la maggior parte dei sistemi di correzione della stanza. L'uso di un computer fornisce ad ARC molta più potenza di elaborazione per eseguire le sue misurazioni e creare i suoi filtri. Forse a causa di questo fatto, ARC non ha mai mancato di inchiodare perfettamente i punti di crossover ei livelli degli altoparlanti nelle dozzine di volte in cui l'ho eseguito su entrambi i miei Processore D2v 3D e tutti i ricevitori della società che ho ascoltato.
Quello che mi piace davvero dell'ARC, tuttavia, è che ti consente di prendere ogni sorta di decisione riguardo alle pendenze del crossover, al guadagno della stanza e, naturalmente, alle frequenze massime di equalizzazione. Nel mio home theater principale, con Anthem D2v 3D, ho sempre trovato l'ideale per un'impostazione massima dell'EQ di circa 400 Hz. Nel mio home theater secondario sul retro della casa, ho impostato l'equalizzazione massima del mio Anthem MRX 1120 a 600 Hz in modo che il sistema possa gestire senza problemi un picco in quella stanza a circa 500 Hz.
Va anche notato che, fino al rilascio dei ricevitori MRX di seconda generazione, Anthem non ha dato ad ARC nomi diversi per le sue diverse implementazioni. Se hai eseguito ARC su D2v, ha funzionato al massimo delle sue capacità eseguendo ARC sulla prima generazione di MRX 500 o 700 ha fornito le stesse misurazioni, ma ha applicato meno filtri. L'ARC richiedeva originariamente anche che la connessione tra il PC e il pre / pro o il ricevitore si presentasse sotto forma di una connessione RS-232, che richiedeva l'uso di un adattatore da USB a seriale per la maggior parte degli utenti. Con l'introduzione dei nuovi ricevitori MRX 510 e 710, Anthem ha anche debuttato con ARC M1 (ora noto semplicemente come ARC 2), che beneficia di più filtri per i ricevitori (non tanti quanti ne è capace il D2v, ma ancora di più), insieme a una calibrazione più rapida e funzionalità di rete. La società ha anche recentemente introdotto ARC per dispositivi iOS, che potrebbero non beneficiare della stessa qualità di microfono e funzionalità, ma sicuramente offre di più in termini di intuitività e facilità d'uso.
Trinnov
Trinnov chiama il suo sistema di correzione della stanza Correzione acustica, e con tutti i diritti dovrei odiarla. In modo univoco, Trinnov funziona non solo nel dominio della frequenza e del tempo, ma anche nel dominio spaziale. Il microfono incluso con Trinnov è in realtà un array di microfoni che include una freccia che deve essere puntata direttamente sullo schermo. Durante le sue misurazioni, il sistema mappa le posizioni degli altoparlanti in tre dimensioni e può effettivamente spostare la posizione percepita di uno o più altoparlanti per compensare un posizionamento degli altoparlanti non proprio ideale. Può prendere i diffusori anteriori sinistro e destro che sono troppo ravvicinati o troppo distanti tra loro e trasferirli virtualmente a un'intonazione perfetta di 22,5 o 30 gradi fuori dal canale centrale. Può anche portare l'immagine del tuo altoparlante centrale al livello dei tuoi altoparlanti principali sinistro e destro se è posizionato troppo al di sotto (o, il cielo non voglia, sopra) la tua TV. L'effetto è decisamente inquietante, e di nuovo - sulla carta - ne odio assolutamente l'idea. Ma in pratica è fantastico. Qualche anno fa ho recensito un ricevitore Sherwood Newcastle che includeva il Trinnov Optimizer e mi sono assolutamente innamorato dell'effetto. Il sistema nella sua forma più recente presenta anche una correzione della risposta all'impulso e all'ampiezza alla pari (o tecnicamente migliore di) Dirac Live, e consente tutti i tipi di strumenti di modellazione della curva di destinazione che ho descritto in dettaglio nella panoramica di quel sistema, in modo ancora più fine grado.
C'è però un avvertimento importante. Al di fuori di sistemi selezionati come l'ultra-costoso processore SDP-75 di JBL Synthesis, Trinnov Optimizer è realmente disponibile solo sui costosi preamplificatori a 16 o più canali di Trinnov.
AccuEQ
Negli ultimi anni, Onkyo e Integra sono passati dall'essere licenziatari Audyssey all'introduzione del proprio sistema di correzione della stanza denominato AccuEQ. Le prime implementazioni del sistema mancavano, per non dire altro, poiché non applicavano l'equalizzazione agli altoparlanti anteriori o al subwoofer. Le versioni più recenti sono migliorate notevolmente, tuttavia, e nella sua forma attuale AccuEQ è in realtà piuttosto buono. Una cosa che distingue il sistema è che esegue due cicli di misurazioni. Il primo round viene utilizzato per regolare livelli, ritardi e crossover, mentre il secondo viene utilizzato per calcolare le curve di equalizzazione. Nella mia esperienza, a differenza delle implementazioni precedenti di AccuEQ, la versione più recente del software esegue effettivamente la maggior parte della sua correzione sulle frequenze dei bassi, per la maggior parte lasciando da sole le frequenze medie e alte. Tuttavia, fa un po 'fatica a impostare correttamente le frequenze di crossover, quindi preparati a modificarle manualmente.
MCACC
MCACC (o Advanced MCACC) è il sistema di correzione ambientale proprietario di Pioneer ed è notevolmente migliorato negli ultimi anni. È disponibile in tre varietà in questi giorni. La versione base e senza aggettivi di MCACC misura semplicemente i tuoi altoparlanti, bilancia i livelli, imposta il crossover, modifica le impostazioni rudimentali dell'equalizzatore e applica la correzione di fase al subwoofer. D'altra parte, non fa nulla per combattere le onde stazionarie, poiché al sottomarino non viene applicata alcuna equalizzazione. Advanced MCACC e MCACC Pro, invece, lo fanno.
Advanced MCACC aggiunge anche il controllo di fase per ogni altoparlante, un'equalizzazione più avanzata (incluso il sub EQ) e sottigliezze come il controllo della polarità degli altoparlanti. MCACC Pro è il grande kahuna, con caratteristiche avanzate come Auto Phase Control Plus (filtri che applicano la correzione temporale selettivamente su tutta la gamma di frequenze), misurazione e correzione dual-sub indipendenti, gestione avanzata dei bassi per sistemi surround basati su oggetti e un Strumento Precision Distance che consente di regolare le distanze degli altoparlanti (e quindi i ritardi) a livello millimetrico.
Sto solo speculando qui, ma devo chiedermi per quanto tempo resterà in giro MCACC. Dico questo non perché Pioneer sia un problema di sorta, né a causa di eventuali carenze in MCACC rispetto ad altre soluzioni proprietarie di Onkyo, Yamaha, Sony e simili. Questa speculazione si basa esclusivamente sul fatto che Pioneer ha recentemente sviluppato un rapporto di lavoro con Dirac, in base al quale il primo funge effettivamente da distributore del software del secondo in Giappone.
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, come avrai intuito dal suo nome, è il sistema di configurazione della stanza proprietario di Yamaha. YPAO è disponibile in due varietà: una si chiama semplicemente YPAO e l'altra si chiama YPAO R.S.C. Il primo misura i livelli e i ritardi degli altoparlanti e applica l'equalizzazione parametrica con diversi gradi di successo, mentre YPAO R.S.C. applica anche filtri di risposta all'impulso per combattere il suono riflesso. Più recentemente, Yamaha ha anche aggiunto la possibilità di modificare le proprie impostazioni di equalizzazione parametrica su YPAO R.S.C., con i filtri di risposta all'impulso copiati dalle proprie impostazioni calcolate.
Probabilmente troverai YPAO solo sugli AVR più economici di Yamaha in questi giorni, con YPAO R.S.C più comunemente trovato a livelli medi e superiori. Se stai cercando un ricevitore Yamaha, c'è un'altra cosa cruciale da considerare: YPAO R.S.C è disponibile in due varietà: una con misurazioni multipunto e una che misura da una sola posizione di seduta. Quest'ultimo non fa un ottimo lavoro con livelli e distanze, secondo me, quindi probabilmente vale la pena passare a un modello con misurazioni multipunto a meno che non si preveda di impostare il ricevitore completamente manualmente.
Calibrazione automatica del cinema digitale (DCAC)
Un altro sistema proprietario di correzione della stanza trovato sui ricevitori del mercato di massa è il DCAC di Sony (disponibile in varietà come DCAC EX e ADCAC). Questo è, francamente, un po 'un mistero per me, dal momento che Sony non pubblica molte informazioni chiare su ciò che fa o su come funziona. Nella mia esperienza, è incostante, offrendo risultati che sono sottili o cattivi, e le impostazioni del livello degli altoparlanti e della distanza richiedono sempre qualche ritocco. Inoltre, il nuovo doppio microfono fornito con unità come STR-ZA5000ES può fornire risultati di misurazione molto incoerenti da una corsa all'altra, anche con il microfono posizionato nella stessa posizione. L'unico vantaggio principale del DCAC è che sembra fare molto poco per il segnale sopra i 500 Hz o giù di lì. Lo svantaggio è che a volte le sue impostazioni calcolate automaticamente possono effettivamente esacerbare i problemi di onde stazionarie, il che vanifica completamente lo scopo. Quando si arriva al punto, l'unica cosa da cui il DCAC potrebbe davvero trarre vantaggio sono le misurazioni multiple, ma tutti i ricevitori Sony che ho recensito finora consentono solo una posizione del microfono.
Procedura guidata di equalizzazione della stanza
Una soluzione popolare per i fai-da-te, Room EQ Wizard (o REW) non è per i deboli di cuore ma, se hai un ricevitore che ti consente di comporre le tue impostazioni di equalizzazione parametrica e non ti dispiace scavare in profondità nelle erbacce , offre risultati piuttosto sorprendenti. REW richiede l'acquisto della tua interfaccia audio USB (il PreSonus AudioBox è una scelta piuttosto popolare, ma altri come il Tascam US-2 2 funzioneranno alla grande, purché tu abbia l'alimentazione phantom), così come il tuo microfono calibrato (come il microfono Behringer ECM8000, se stai cercando un'opzione economica), ma la cosa bella è che il il software stesso è gratuito . Ancora una volta, all'inizio questa può essere un'opzione scoraggiante, dal momento che il software non ti tiene la mano minimamente, ma ci sono tonnellate di ottimi video tutorial là fuori, così come file di aiuto estesi sul sito web REW.
Kit basso perfetto
Paradigm / Anthem ha anche un altro sistema proprietario di correzione della stanza chiamato Kit per bassi perfetto , che come forse avrai capito funziona solo sui sottotitoli Paradigm e MartinLogan. Pensala come una versione semplificata di ARC (con connessioni semplificate, include anche lo stesso microfono USB di ARC e richiede solo una connessione USB dal tuo computer al subwoofer). La cosa grandiosa di PBK è che applica la correzione della stanza dove la tua stanza ne ha più bisogno - nelle frequenze dei bassi. Lo svantaggio, ovviamente, è che questo vale solo per il canale del subwoofer, che è probabilmente incrociato a 80 Hz dal tuo processore. Quindi non rileverà problemi nei canali principali, che generano anche bassi tra la frequenza di crossover e quel punto critico da 200 a 300 Hz in cui le onde stazionarie possono affliggere le prestazioni dei bassi superiori.
Equalizzatore Sunfire Room
Sunfire non ha un nome stravagante per il sistema di equalizzazione della stanza incluso con molti dei suoi subwoofer, ma non ne ha bisogno. (L'ho eseguito con risultati eccellenti sia su AtmosXT nella mia camera da letto che sul subwoofer a schermo piatto SubRosa nel mio home theater.) È veloce. È semplice. Svolge il lavoro e si occupa della maggior parte dei problemi acustici in entrambe le mie stanze. Ma, come con PBK, può applicare la correzione solo fino al punto di crossover tra sub e satelliti.
Ovviamente, come ho detto, questo elenco trascura molti altri notevoli sistemi di correzione della stanza, da ARCOS di HARMAN per RoomPerfect di Lyngdorf all'eccellente MRC di Meridian, insieme ad altre soluzioni solo per bassi come SMS-1 di Velodyne . Quindi, se ho tralasciato il tuo preferito, faccelo sapere nei commenti qui sotto.
Ti piace ciò che fa la correzione della stanza per il tuo sistema audio o lo detesti assolutamente? O il tuo rapporto con la correzione della stanza, come il mio, rientra nella leggendaria categoria di Facebook di 'È complicato'?
Risorse addizionali
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